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游東山記原文及翻譯篇一

戚戚苦無(wú)悰，攜手共行樂(lè)。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠(yuǎn)樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。

不對(duì)芳春酒，還望青山郭。

戚然無(wú)歡，邀友一同游樂(lè)。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢(shì)眺望遠(yuǎn)處的菌形臺(tái)閣。

遠(yuǎn)處樹(shù)木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚(yú)嬉戲，觸動(dòng)水中新荷；飛鳥(niǎo)辭樹(shù)，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對(duì)景，眺望青山。

戚戚：憂愁的樣子。

悰：快樂(lè)。

行樂(lè)：游玩。

尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

陟：登，上。

累榭：重重疊疊的樓閣。榭，臺(tái)上有屋叫榭。

隨山：順著山勢(shì)。

菌閣：華美的樓閣。

曖：昏暗，不明晰。

阡阡：同“芊芊”，茂盛的樣子。

生煙：指新生之煙。

漠漠：彌漫，散布。

荷：荷花。

余花：殘余的花朵。

不對(duì)：不面對(duì)著，這里指不飲酒。

芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

詩(shī)的第一、二句說(shuō)自己心中不樂(lè)（悰，樂(lè)），故與朋友攜手來(lái)游東田。次二句寫(xiě)登上聳入云霄的層層臺(tái)榭，隨山勢(shì)望去，只見(jiàn)樓閣華美無(wú)比（菌閣）。接著四句繼續(xù)描寫(xiě)遠(yuǎn)近景色，遠(yuǎn)處樹(shù)木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞彌漫，“阡阡”、“漠漠”兩個(gè)疊音詞將樹(shù)木的蔥蘢和云煙的氤氳表現(xiàn)得非常生動(dòng)。接著，詩(shī)人目光稍稍收回，只見(jiàn)水面上荷葉顫動(dòng)，于是推想一定有游魚(yú)在水下嬉戲，又見(jiàn)棲息著的鳥(niǎo)雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來(lái)。詩(shī)人在“魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落”二句中將魚(yú)、荷、鳥(niǎo)、花結(jié)合起來(lái)寫(xiě)。由荷動(dòng)可推知魚(yú)戲，此以實(shí)寫(xiě)虛也；“鳥(niǎo)散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“余花落”相對(duì)和緩些，詩(shī)人用“余花落”這一細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)飛鳥(niǎo)散去后由動(dòng)人靜的一瞬間，顯得余韻悠悠，體現(xiàn)了詩(shī)人閑適恬靜的心境。“新荷”、“余花”也點(diǎn)出了時(shí)節(jié)正是初夏。詩(shī)的最后兩句寫(xiě)不去飲酒取樂(lè)，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩(shī)人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩(shī)開(kāi)始時(shí)的苦悶至此已蕩然無(wú)存了。

全詩(shī)寫(xiě)景既有全景式的概括描寫(xiě)，顯得視野開(kāi)闊；又有局部細(xì)膩的生動(dòng)刻畫(huà)，精警工麗，富有思致。這樣寫(xiě)景避免了冗長(zhǎng)的鋪排，同謝靈運(yùn)的某些寫(xiě)景鋪排過(guò)多相比有了進(jìn)步，顯得流麗清新。

東田是建康（今南京市）有名的游覽勝地，齊武帝的文惠太子非常喜愛(ài)東田的景色，特在此設(shè)立樓館，并經(jīng)常到這一帶游幸。樓館的華麗，甚至超過(guò)臺(tái)城的上宮。謝脁在建康時(shí)。因有莊在鐘山，所以也經(jīng)常到東田去游覽，《游東田》就是一首記游之作。

游東山記原文及翻譯篇二

戚戚苦無(wú)悰，攜手共行樂(lè)。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠(yuǎn)樹(shù)曖阡阡，生煙紛漠漠。

魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。

不對(duì)芳春酒，還望青山郭。

戚然無(wú)歡，相邀行樂(lè)。尋賞云霧，登臨層疊的樓宇，伴隨山勢(shì)迂回，觀望形如菌的臺(tái)閣。遠(yuǎn)處樹(shù)木蔥郁，煙靄迷離。水中游魚(yú)觸碰到新生的荷葉，飛鳥(niǎo)辭樹(shù)，枝上余花散落。時(shí)值暮春，景色寂寞，不得飲酒言歡，暫且眺望青山。

：

(1)悰(cong)：即樂(lè)。

(2)尋云：是心中的志趣，象征高尚的追求。

(3)阡阡:同芊芊，樹(shù)木茂盛的樣子。

(4)漠漠：散布的樣子。

：

《游東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王于鐘山下立的樓館，附近風(fēng)景宜人。這首詩(shī)即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開(kāi)首二句“戚戚苦無(wú)悰（cóng），攜手共行樂(lè)”，先寫(xiě)自己出游的原因，即苦于內(nèi)心悶悶不樂(lè)，所以約伴到大自然中去尋找樂(lè)趣。悰，心情，這里指歡樂(lè)。我們常常有這樣的生活感受，當(dāng)心情不好的時(shí)候揀個(gè)有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來(lái)謝朓也是這樣，于是他很快就陶醉在自然景物之中了。

“尋云陟累榭，隨山望菌閣”，這兩句寫(xiě)出游的路線。陟，即升、登的意思。沿著重疊連綿的臺(tái)榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在于開(kāi)了一個(gè)大的畫(huà)面，可以使我們想象到飄轉(zhuǎn)的白云、堆迭的臺(tái)榭樓閣那種美妙的景象，甚至能辨識(shí)出詩(shī)人拾級(jí)而上的身影。“尋云”與“隨山”四字表現(xiàn)了詩(shī)人這時(shí)閑適自得的情懷。“尋”字饒有興味，“尋”的是云，而非水、或風(fēng)，或其它什么，這固然是說(shuō)所游的地方是在高處，但更重要的'是云的飄渺悠遠(yuǎn)的姿態(tài)更能激起人們翩翩的聯(lián)想，“尋云”是虛寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心的想望，而“隨山”則是實(shí)寫(xiě)詩(shī)人外表的情狀。因?qū)ぴ贫鴣?lái)，但隨山而去，表現(xiàn)詩(shī)人詩(shī)思的高遠(yuǎn)，和情態(tài)的悠閑，具有語(yǔ)淡態(tài)濃，筆留神往的藝術(shù)效果。

英國(guó)浪漫主義詩(shī)人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：“詩(shī)人的思想對(duì)象隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作向?qū)В欢徽撌裁吹胤剑灰l(fā)現(xiàn)動(dòng)人觀聽(tīng)的氣氛可以展開(kāi)他的翅膀，他就跟蹤前去。”隨著眼界的不斷開(kāi)闊，詩(shī)人敏銳地捕捉著自然界中富有特征的景物，浚發(fā)巧思，加以形象地描繪。“遠(yuǎn)樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現(xiàn)了一幅廣闊的遠(yuǎn)景。詩(shī)人這時(shí)登上山巔，縱目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)遠(yuǎn)處林木叢茂，連成一片，周?chē)譃橐粚颖§F輕煙所籠罩。猶如中國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的山水，于煙霧迷茫中偶爾露出點(diǎn)山光或樹(shù)色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散布的樣子。這兩組疊字既寫(xiě)出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹(shù)色的瞹叇，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，云塊的團(tuán)結(jié)，一個(gè)富有詩(shī)意的、美麗的自然山水畫(huà)卷就清晰地呈現(xiàn)在我們眼前，我們仿佛也同詩(shī)人一起憑高送目、涵泳沉酣，領(lǐng)略大自然之美，竟至留連忘返。

“魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落”，這是寫(xiě)近景，也點(diǎn)明節(jié)令。兩句寫(xiě)得情彩飛動(dòng)，意趣橫生，向來(lái)為人們所傳誦。如果說(shuō)前面數(shù)句猶如寫(xiě)意山水，那么這兩句則似工筆花鳥(niǎo)了。詩(shī)人緊緊抓住一瞬間的活動(dòng)，把自然界充滿生機(jī)的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動(dòng)細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。二句中又有層次，前句寫(xiě)俯視，后句寫(xiě)仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術(shù)容量。“魚(yú)戲”的“戲”字，寫(xiě)出魚(yú)兒優(yōu)游不迫，怡然自得的活潑神態(tài)；“新荷動(dòng)”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉裊裊的風(fēng)致躍然紙上，“鳥(niǎo)散”句，把近景稍拉開(kāi)，向人們展示了眾鳥(niǎo)歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“余”，因而容易灑落，魚(yú)動(dòng)新荷，點(diǎn)出時(shí)間是春末夏初之交。兩句中的四個(gè)景物，構(gòu)成一個(gè)畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面寫(xiě)的又是一剎那間的活動(dòng)，字里行間，繚繞著詩(shī)人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。

面對(duì)著大自然美好的圖景，詩(shī)人如夢(mèng)如醉，完全忘記了自己初來(lái)時(shí)的煩悶，以致使詩(shī)人發(fā)出：“不對(duì)芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩(shī)人看來(lái)酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結(jié)構(gòu)上，這兩句又是與頭兩句相呼應(yīng)。古時(shí)酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”的詩(shī)句。故有“借酒澆愁”的說(shuō)法。而在謝朓此時(shí)看來(lái)，即使有很多的愁煩也無(wú)須用酒來(lái)消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩(shī)人仿佛從自然山水中找到了與自己內(nèi)心情感相契合的東西。

整首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然的深切熱愛(ài)和美好的向往。也體現(xiàn)了詩(shī)人狀物寫(xiě)景的才能。謝朓山水詩(shī)最大特點(diǎn)就是善于用清新自然的筆調(diào)，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術(shù)空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無(wú)形象和能否做到情景交融來(lái)衡量是不夠的，更重要的在于作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝朓山水詩(shī)就有這種特點(diǎn)。雖然寫(xiě)山水，但他不是作地理風(fēng)水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特征加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國(guó)畫(huà)常于一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢(shì)的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《游藝約言》中就說(shuō)：“高山深林，望之無(wú)極，探之無(wú)盡，書(shū)不臻此境，未善也。”無(wú)論詩(shī)文，抑是書(shū)畫(huà)皆是如此。謝朓山水詩(shī)富有空間感，與他喜用疊字也有關(guān)系，因此常有一種深遠(yuǎn)幽邈的思致，如這首詩(shī)中的“阡阡”、“漠漠”兩組疊字就把詩(shī)人所要描繪的畫(huà)面拉得很開(kāi)，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩(shī)中也有這種現(xiàn)象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）；“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“從風(fēng)既裊裊，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝枚舉。

謝朓這種清新秀逸的詩(shī)風(fēng)在當(dāng)時(shí)別具一格，與他時(shí)代相近的沈約就說(shuō)他的詩(shī)“調(diào)與金石諧，思逐風(fēng)云上”（《傷謝朓》）。謝朓的詩(shī)風(fēng)對(duì)后代尤其是唐代的山水詩(shī)頗有影響，李白小詩(shī)清新俊逸的一面也可以見(jiàn)出謝詩(shī)的浸淫。

作者資料：

謝眺(464～499)，南朝齊詩(shī)人，并善辭賦和散文。字玄暉。陳郡陽(yáng)夏（今河南太康）人。高祖據(jù)為謝安之兄，父緯，官散騎侍郎。母為宋文帝之女長(zhǎng)城公主。永明元年（483年），謝眺“解褐入仕”。永明九年（491年）春，謝朓作為隨郡王蕭子隆的文學(xué)（官名），隨同蕭子隆赴荊州，留下了不少詩(shī)篇。永明前、中期，他擔(dān)任朝中一些無(wú)關(guān)緊要的小官，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的貴族生活。他廣結(jié)詩(shī)友，家世既貴，少又好學(xué)，為南齊藩王所重。東昏侯永元元年（499年），始安王蕭遙光謀奪帝位，謝眺未預(yù)其謀，被誣死于獄中。

謝眺入政后，初為太尉豫章王蕭嶷行參軍，遷隨王蕭子隆東中郎府，轉(zhuǎn)王儉衛(wèi)軍東閣祭酒，后為隨王鎮(zhèn)西功曹，轉(zhuǎn)文學(xué)。永明九年，隨王為荊州刺史，“親府州事”，謝眺也跟著到了荊州，“以文才尤被賞愛(ài)”。后調(diào)還京都，任新安王中軍記室，兼尚書(shū)殿中郎，又為驃騎諮議，領(lǐng)記室，掌霸府文筆，又掌中書(shū)詔誥。建武二年，出為宣城太守，后遷尚書(shū)吏部郎。

東晉初，謝氏舉家隨元帝南渡長(zhǎng)江，遷居京邑建康（今南京）烏衣巷。謝眺的高祖謝據(jù)，是“淝水之戰(zhàn)”的東晉統(tǒng)帥謝安的弟弟。作為南朝歷數(shù)百年經(jīng)久不衰的門(mén)閥士族的冠冕——王、謝、袁、蕭四姓之一，謝氏不但在政治上頗有影響和勢(shì)力，而且也出過(guò)很多有名的詩(shī)人，諸如謝安、謝道韞（女）、謝靈運(yùn)、謝莊、謝混、謝惠連等等，都長(zhǎng)于寫(xiě)景，每有清新的風(fēng)格。謝朓秉承家風(fēng)，史稱(chēng)他“少好學(xué)，有美名，文章清麗”，又說(shuō)他“善草隸，長(zhǎng)五言”，因而能與響逸百代的劉宋山水詩(shī)人謝靈運(yùn)并稱(chēng)“大、小謝”，早早地在文壇上嶄露頭角了。謝朓沒(méi)有逃脫政治濁浪的裹挾。蕭鸞死去后 ，其兒子荒淫無(wú)度的東昏侯蕭寶卷登位。在始安王蕭遙光，貴戚江祏、江祀、劉沨等合謀的又一起奪位陰謀中，因?yàn)橹x朓拒絕了他們奉立蕭遙光為帝的要求，終于受誣而死。那時(shí)，他只有三十六歲。

游東山記原文及翻譯篇三

游東田

朝代：南北朝

作者：謝朓

原文：

戚戚苦無(wú)悰，攜手共行樂(lè)。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠(yuǎn)樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。

不對(duì)芳春酒，還望青山郭。

作者：佚名

戚然無(wú)歡，邀友一同游樂(lè)。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢(shì)眺望遠(yuǎn)處的菌形臺(tái)閣。

遠(yuǎn)處樹(shù)木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚(yú)嬉戲，觸動(dòng)水中新荷；飛鳥(niǎo)辭樹(shù)，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對(duì)景，眺望青山。

1、東田：南朝太子蕭長(zhǎng)懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。

2、戚戚（qī）：憂愁的樣子。

3、悰（cóng）：快樂(lè)。

4、行樂(lè)：游玩。

5、尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

6、陟（zhì）：登，上。《詩(shī)經(jīng)·周南·卷耳》：“陟彼高岡。”

7、累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺(tái)上有屋叫榭。

8、隨山：順著山勢(shì)。

9、菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來(lái)形容樓閣的華美。

10、曖（ài）：昏暗，不明晰。

11、阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。

12、生煙：指新生之煙。謝靈運(yùn)《撰征賦》：“睹生煙而知墟。”

13、漠漠：彌漫，散布。

14、荷：荷花。

15、余花：殘余的花朵。

16、不對(duì)：不面對(duì)著，這里指不飲酒。

17、芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

18、青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

游東山記原文及翻譯篇四

戚戚苦無(wú)悰，攜手共行樂(lè)。

尋云陟累榭，隨山望菌閣。

遠(yuǎn)樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落。

不對(duì)芳春酒，還望青山郭。

戚然無(wú)歡，邀友一同游樂(lè)。

登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢(shì)眺望遠(yuǎn)處的菌形臺(tái)閣。

遠(yuǎn)處樹(shù)木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。

游魚(yú)嬉戲，觸動(dòng)水中新荷；飛鳥(niǎo)辭樹(shù)，枝上余花散落。

春酒雖美，還是停杯對(duì)景，眺望青山。

東田：南朝太子蕭長(zhǎng)懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。

戚戚（qī）：憂愁的樣子。

悰（cóng）：快樂(lè)。

行樂(lè)：游玩。

尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。

陟（zhì）：登，上。《詩(shī)經(jīng)·周南·卷耳》：“陟彼高岡。”

累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺(tái)上有屋叫榭。

隨山：順著山勢(shì)。

菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來(lái)形容樓閣的華美。

曖（ài）：昏暗，不明晰。

阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。

生煙：指新生之煙。謝靈運(yùn)《撰征賦》：“睹生煙而知墟。”

漠漠：彌漫，散布。

荷：荷花。

余花：殘余的花朵。

不對(duì)：不面對(duì)著，這里指不飲酒。

芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。

青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。

詩(shī)的第一、二句說(shuō)自己心中不樂(lè)（悰，樂(lè)），故與朋友攜手來(lái)游東田。次二句寫(xiě)登上聳入云霄的層層臺(tái)榭，隨山勢(shì)望去，只見(jiàn)樓閣華美無(wú)比（菌閣）。接著四句繼續(xù)描寫(xiě)遠(yuǎn)近景色，遠(yuǎn)處樹(shù)木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞彌漫，“阡阡”、“漠漠”兩個(gè)疊音詞將樹(shù)木的蔥蘢和云煙的氤氳表現(xiàn)得非常生動(dòng)。接著，詩(shī)人目光稍稍收回，只見(jiàn)水面上荷葉顫動(dòng)，于是推想一定有游魚(yú)在水下嬉戲，又見(jiàn)棲息著的鳥(niǎo)雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來(lái)。詩(shī)人在“魚(yú)戲新荷動(dòng)，鳥(niǎo)散余花落”二句中將魚(yú)、荷、鳥(niǎo)、花結(jié)合起來(lái)寫(xiě)。由荷動(dòng)可推知魚(yú)戲，此以實(shí)寫(xiě)虛也；“鳥(niǎo)散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“余花落”相對(duì)和緩些，詩(shī)人用“余花落”這一細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)飛鳥(niǎo)散去后由動(dòng)人靜的一瞬間，顯得余韻悠悠，體現(xiàn)了詩(shī)人閑適恬靜的心境。“新荷”、“余花”也點(diǎn)出了時(shí)節(jié)正是初夏。詩(shī)的最后兩句寫(xiě)不去飲酒取樂(lè)，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩(shī)人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩(shī)開(kāi)始時(shí)的苦悶至此已蕩然無(wú)存了。

全詩(shī)寫(xiě)景既有全景式的概括描寫(xiě)，顯得視野開(kāi)闊；又有局部細(xì)膩的生動(dòng)刻畫(huà)，精警工麗，富有思致。這樣寫(xiě)景避免了冗長(zhǎng)的鋪排，同謝靈運(yùn)的某些寫(xiě)景鋪排過(guò)多相比有了進(jìn)步，顯得流麗清新。