【作品簡介《雙調·慶東原》是元代白樸的一首曲。此曲以否定歷史上的謀士、功臣來否定功名、事業，雖不免虛無消極，但卻是元代黑暗政治的折射。作品內容雙調·慶東原忘憂草①，含笑花②，勸君聞早冠宜掛③，那里也能言陸賈④，那里也良謀子牙⑤，那里也豪氣張華⑥。千古是非心，一夕

【我國歷史上四大美女之一的貂蟬是怎么死的? 說起貂蟬，相信大家都非常的熟悉了，這是我國歷史上四大美女中的其中一位，關于貂蟬的名聲可以說是家喻戶曉了，人人皆知。再加上貂蟬又是呂布最愛的妾，更是讓貂蟬名聲更加響亮。大家都知道貂蟬

【鄭光祖正宮·塞鴻秋·門前五柳侵江路門前五柳侵江路，莊兒緊靠著白萍渡。除彭澤縣令無心做，淵明老子達時務。頻將濁酒沽，識破興亡數。醉時節笑捻著黃花去。作者簡介　鄭光祖，生于元世祖至元初年，即1264年左右，卒年不詳。字德輝，平陽襄陵（今山西臨汾市襄汾縣）人。他主要

【作者簡介馬致遠(約1251—1321)，號東籬，大都(今北京)人。元代最著名的戲曲作家之一。年輕時熱衷功名，但由于元統治者在初期執行民族高壓政策，因而仕途并不得意，后隱居杭州。一生幾乎都過著一種漂泊無定的羈旅生活，終生郁郁不得志，窘困潦倒。工于雜劇，與關漢卿、

【水滸故事表現了北宋末年的宋江起義。《宋史》等史籍有所記載。因其富于傳奇色彩，又充滿反抗意識，所以南宋時便在民間廣為流傳了。在農民起義不斷發生的元代，這一傳說就成為雜劇創作的重要題材。現所知元代雜劇的水滸戲就有二十余種(見王國維《曲錄》)。今存有《李逵負荊》、《

【元雜劇是金末元初在我國北方產生的、用北曲演唱的戲曲形式。它是在宋雜劇和金院本的基礎上，融合了諸宮調等其他多種藝術形式而形成的。也稱北曲或北雜劇。文學史上所稱的元曲，並不專指北雜劇，同時還包括散曲。 元雜劇的產生，是我國古典戲曲成熟的標志。雜劇之所以能在元代形成

【明代已進入中國封建社會的末期。這一時期的文學的總的特點是：詩詞古文等傳統的舊體文學已經衰微，而小說，特別是白話長篇小說，經宋元兩代的長期孕育，開始蓬勃地發展起來，不論在思想內容上，還是在藝術技巧上，都有很大提高，成為明代文學的主要成就。 封建經濟的高度發展，對

【中國文藝美學要略·人物·朱權 ， 明太祖朱元璋第十六子。初封大寧，后改封南昌。后死謚獻王，世稱寧獻王。著述甚多，涉及諸子百家、詩文、戲曲，創作過多種雜劇。 《太和正音譜》是他的戲曲批評著作和他編纂的北曲曲譜。其中“

【《水滸傳》是元末明初產生的一部描寫農民革命的長篇小說，是經過長期民間流傳，最后由作家加工完成的。以宋江為首的農民起義，是北宋徽宗時代的史實。《宋史》、《十朝綱要》、《三朝北盟匯編》、《東都事略》等史籍都有簡要的記載。由于這支義軍的事跡，帶有強烈的反抗意識和濃厚

【曲辭華麗，立意新巧——《兩世姻緣》《兩世姻緣》，雜劇劇本，元喬吉作，劇作取材于唐代傳奇《玉簫傳》，將傳奇中良家女韓玉簫改為上廳行首。劇譜書生韋皋博覽群書，與上廳行首韓玉簫相愛，兩人立下白首之誓。韓母因朝廷掛榜招賢，勸說韋趕選登科。韋果然狀元及第，卻因吐蕃作亂，

【遼是契丹族在我國北方和東北地區建立的國家，從五代后梁末帝貞明二年(916)建國至北宋徽宗宣和七年(1125)被金所滅，共有二百零九年的歷史，其中有一百六十六年是與北宋對峙的。金是女真族建立的國家，遼衰落時期，女真族興起于黑龍江流域和長白山一帶，它在宋徽宗政和五

【“千金”原指男兒身現在“千金”多用于稱呼他人的女兒，含有尊貴之意。但在古代“千金”卻指的是男兒身。“千金”一詞很早就出現了，最早指的是貨幣單位，后來用于指人，要從南朝梁司徒謝肋說起。謝肋從小聰慧，不到10歲時就能寫出很好的文章，其父謝莊對他十分喜愛，常常把他帶

【元代文學是中國文學發展過程中一個新階段的開始，明清文學則是它的繼續和完成。這時期文學總的特點是：傳統的詩詞古文等舊體文學的衰微，新興的戲曲文學的蓬勃發展。“元曲”成為元代文學的主要成就。 元朝是蒙古族統治階級在我國建立的一個封建王朝。從公元1271年忽必烈改蒙

【元曲四大家 【概說】 元曲四大家指關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。四個人代表了元雜劇創作的最高成就，被后人稱為“元曲四大家”。 關漢卿，金末元初人，定居大都（今北京），元代雜劇家。一生寫了60多種劇本，今存18種，著名的有《竇娥冤》等；散曲50多首。他的那

【杜仁杰《【般涉調】耍孩兒》題解|注釋|鑒賞杜仁杰杜仁杰（1201？—1283？），元代前期散曲作家，字仲梁，號止軒；原名之元，字善夫。濟南長清（今山東長清）人。金哀宗正大年間隱居內鄉（今河南內鄉）山中，與麻革、張澄等人以詩唱和。元初，屢被朝廷征召，不就。平生與

【王伯成《【越調】斗鵪鶉》題解|注釋|鑒賞王伯成王伯成，元代前期雜劇散曲作家。生平不詳。涿州（今河北省涿縣）人。賈仲明“吊伯成”詞云：“馬致遠忘年友，張仁卿莫逆交”，據此則可知其活動于至元（1271—1294）間。以《天寶遺事》諸宮調為當世所稱賞，現存殘篇，雜劇

【一爬山常聽到喊山聲。居高聲自遠，只是聽起來有的聲嘶力竭，顯然累得夠嗆；有的底氣尚足、音質圓潤。在山頂亮亮嗓子，放縱地呼吸吐納，傾聽千山萬壑的回聲，也是一種不常有的人生體驗。三十年前，我曾有一次客宿山村的經歷。山村坐落在章丘胡山腳下。那是一個秋日清晨，曙光初照，

【王舉之《【雙調】折桂令》題解|注釋|鑒賞王舉之王舉之，元代后期散曲作家。生平不詳。《大和正音譜》列于“詞林英杰”150人之間。散曲今存小令共23首，其中〔雙調·折桂令〕《贈胡存善》1首，據《錄鬼簿》載，胡存善為胡正臣之子，胡正臣為杭州人；另有〔中呂·紅繡鞋〕《

【關漢卿《【南呂】四塊玉·【雙調】沉醉東風·【雙調】碧玉簫·【雙調】大德歌·【雙調】·【雙調】大德歌·【雙調】大德歌·【雙調】大德歌·【雙調】大德歌·【南呂】一枝花·【南呂】一枝花·【南呂】一枝花》題解|注釋|鑒賞關漢卿關漢卿（1220？—1300？），元曲四大

【施惠《【南呂】一枝花》題解|注釋|鑒賞施惠施惠，元代后期曲家。字君美，杭州人，生卒年不詳。居吳山城隍廟前，以開店鋪，做生意為業，巨目美髯，喜歡談笑，詩酒之余，以填詞、曲為事。雜劇家鐘嗣成、趙君卿、陳彥實等常至其家，談論詩詞曲藝，彼此交誼甚厚。著有南戲《幽閨記》

【川劇中的“變臉” 【點睛之筆】 川劇是中國戲曲之中的一個古老劇種，在四川全省以及云南、貴州等地區流行甚廣。早在唐朝時就有“蜀戲冠天下”的說法。在川劇表演中，變臉一直是備受歡迎的表演技巧。 【經典解讀】 變臉是川劇藝術中一種獨特的塑造人物的技法。變臉，原

【【5311】茶悟人生（吳遠之、吳然著，陜西人民出版社，10萬字，2008年6月第1版，49.8元）△7篇：[1]茶之悟與人生狀態；[2]茶之苦與人生況味；[3]茶之甘與理想希望；[4]茶之澀與內斂反思；[5]茶之柔與寬厚大度；[6]茶之純與求索境界；[7]茶之

【元戲劇《紀君祥》鑒賞 《趙氏孤兒》全名《冤報冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報仇》。情節梗概是這樣的： 晉國大將屠岸賈與文臣趙盾不和，常有害趙盾之心。他先遣勇士鉭麑執刀越墻刺殺

【元戲劇《湯顯祖和愛情悲喜劇《牡丹亭》》鑒賞 (一)明初雜劇作品不少，質量不高。其原因，一是封建統治者用法律形式提倡有利于封建階級統治的雜劇，禁止真實反映社會矛盾沖突、不利于封

【【雙調】凌波仙　吊關漢卿拼音版、注音及讀音：文學家：賈仲明shuāng diào líng bō xiān　 diào guān hàn qīng【雙調】凌波仙　吊關漢卿zhū jī yǔ tuò zì rán liú，jīn yù cí yuán jí bi

【成語發音：「yóu xì sān mèi 」※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。成語解釋：原為佛家語，意思是排除雜念，使心神平靜。也比喻事物的精義、決竅。后指用游戲的態度對待一切。成語出處：宋·釋道原《景德傳燈靈》卷八：“扣大寂之室，頓然忘筌，

【成語發音：「bāng xián zuàn lǎn 」※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。成語解釋：指說話做事迎合別人的心意和興趣。成語出處：元 王實甫《西廂記》第三本第二折：“直待我拄著拐幫閑鉆懶，縫合唇送暖偷寒。”示例：幫閑鉆懶為活計，脫空說

【成語發音：「è chā bái lài 」※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。成語解釋：耍無賴，無理取鬧。成語出處：元·馬致遠《青衫淚》：“更待要秦樓夜金釵客，索甚么惡叉白賴，鬧了洛陽街。”示例：我本將摑破你個小賤人的口來，又道我是個女孩兒家。

【成語發音：「diāo xīn yàn zhǎo 」※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。成語解釋：比喻心狠手辣。成語出處：元 馬致遠《漢宮秋》楔子：“為人雕心雁爪，做事欺大壓小。”示例：他須是鼠竊狗盜無知輩，雕心雁爪無恩義，雞腸蛇腹為奸細。（《古

【雜劇·沙門島張生煮海拼音版、注音及讀音：文學家：李好古zájùshāméndǎozhāngshēngzhǔhǎi雜劇·沙門島張生煮海dìyīzhé第一折wàibàndōnghuáxiānshàng，shīyúnhǎidōngyīpiànyū