王十朋:剡溪春色賦

王十朋

地屬甌越，邑為剡溪。氣聚山川之秀，景開圖畫之齊。雖禹穴之小邦，樓臺(tái)接境，實(shí)仙源之勝地，桃李成蹊，清環(huán)戴水之流，翠列姥岑之岫。

登樓而望也，南接臺(tái)溫之左。按圖而察也，此據(jù)越杭之右。藹極目之云霄，簇連甍之錦繡。一十八里春風(fēng)，城郭觸處爭(zhēng)新;二十七鄉(xiāng)暮雨，溪山望中發(fā)秀。時(shí)其為千室之壯觀，非七縣之同班;臺(tái)榭入萬家之風(fēng)月，簾櫳卷百里之江山。雕鞍驟兮落花亂;香陌晴兮芳草閑。劃槳逵溪，搖蕩綠波之上;流鶯剡塢，緡蠻紅樹之間。豈不以柳暗東門，梅肥西嶺?美地秀玉山之嶂，洞天麗金庭之景;酒旗搖翠幕之風(fēng)，池水浸紅樓之影。滌塵僧舍，瀑飛二鹿之泉;泛雪茗甌，香汲五龍之井。

大抵繁華之地，莫羨于西蜀;尊貴之地，莫甚于京師。何此一邑，名皆四馳。蓋念地雖僻而物甚美，勢(shì)皆壯而人不卑;非獨(dú)一時(shí)之秀，實(shí)為千古之奇。琴跡不存，尚垂芳于安道;墨池猶在，更留譽(yù)于羲之。自是，雨中橫東渡之舟，月下引南樓之笛;凄然而瀟渚莫并，富矣而洛陽可敵。青山東望，曾經(jīng)安石之游;綠水南流，尚有阮仙之跡。雨過煙墟，叢叢綠蕪;渭水依稀之地，輞川仿佛之圖，或氣融于廣莫，或嵐霽于虛無。翠滴嵊峰，多步花朝之履;碧分越水，曾回雪夜之桴。

嗚呼!新昌隘而風(fēng)物疏，上虞巋而林麓險(xiǎn);謂姚江暨陽之足亢，雖會(huì)稽山陰而曷慊。信乎!此地誠(chéng)有可觀者焉。然則，蕭山瀟灑莫過于古剡。

浙東剡溪的山光水色一直是以其清朗秀麗而著稱。《紹興府志》說：“自晉王子猷訪戴而溪名乃顯，故一時(shí)名流為山水勝游者，必入剡。”此后，文人雅士即以剡溪為山水勝地，每欲前往一游。李白也向往這一神仙境地，曾有“自愛名山入剡中”和“湖月照我影，送我至剡溪”的詩句。

王十朋這篇賦運(yùn)用鋪敘寫景的手法，具體地、多角度地為我們展現(xiàn)了剡溪的美妙春色。

《梅溪王先生集·序》稱王十朋詩文“渾厚雅淳，和平坦蕩。”這和他巧于“經(jīng)營(yíng)位置”和追求詩情畫意密切相關(guān)。《剡溪春色賦》寫景講究背景的設(shè)置、遠(yuǎn)近虛實(shí)的間隔、色彩的濃淡，全文無一句不寫景，而抒情、議論皆寓其間，給人以居高臨下，從容不迫的美感。山水城郭、風(fēng)月云雨、流鶯扁舟，點(diǎn)到為止，又抓住一個(gè)“春”字，把繁雜的景致組織得有條不紊。

開篇點(diǎn)明方位后，總括剡溪景秀氣清的特點(diǎn)。“氣聚山川之秀，景開圖畫之齊”兩句，寫盡剡溪山水清奇靈秀、宛然如畫的境界。這幅畫又是以綠色作為底色的。一條延伸到溪頭的小路，遍植桃李，春色驕人。還有環(huán)山而流，清冽明澈的碧水，聚著無數(shù)青翠蒼綠的峰巒，山青水秀，不知是山水凝聚了綠還是綠融化了山水，明凈如洗的綠色使文章充滿了寧靜、清新的美感。而在這綠的底色上，作者用三個(gè)對(duì)句，寫了登樓眺望所見的剡溪全景。

剡溪南接臺(tái)州、溫州之左，北據(jù)越州、杭州之右。作者先是避開正面描寫，一筆宕開，設(shè)計(jì)了一個(gè)宏大的背景：極目遠(yuǎn)望，萬里長(zhǎng)空飄浮著悠悠白云;低頭俯瞰，大地蒼茫，連接著座座錦繡建筑。作畫先取其勢(shì)的手法在此被巧妙地借用了。語言的妙處又在于靜景動(dòng)寫：春風(fēng)過處，山朗潤(rùn)起來了，水漲起來了;柳條抽出新枝，紅杏探出墻頭。一切生機(jī)都在“爭(zhēng)”字中再現(xiàn)。云沉日起，雨隨風(fēng)至，暮雨下，二十七鄉(xiāng)的一番朦朧景致，也濃縮在“發(fā)秀”兩字之中了。這兩句，雖是實(shí)寫，但精神卻在虛處，只用“爭(zhēng)”、“發(fā)”二字，而剡溪春色便在開闊的場(chǎng)景中鮮明可感。這種開闊場(chǎng)景之壯麗，又禁不住使作者發(fā)出了“時(shí)其為千室之壯觀，非七縣之同班”的感嘆。

然后作者挑開那一層濛濛煙雨之簾，筆觸開始深入到春的每一個(gè)腳步中去。他先選擇了臺(tái)榭、簾櫳，將筆一縱，出口就是“萬家風(fēng)月”，“百里江山”，卻又不一一寫開，神思一動(dòng)，又將景色濃縮到一點(diǎn)：“雕鞍驟兮落花亂，香陌晴兮芳草閑”。馬蹄狂奔，卷落一陣紅雨;麗日香陌，閑曠了幾多芳草。同是潛藏著春意的景，一鬧一靜，反差之大可謂甚也。而細(xì)細(xì)體會(huì)，又感到鬧中有靜，靜中有鬧，耐人尋味。

只是春風(fēng)不等人，作者的視角當(dāng)然隨之而變。搖一葉扁舟，漂蕩在溪水之上。人在船上觀景，船動(dòng)岸上的景色也在動(dòng)，黃鶯穿梭于紅樹之間，東門是隱隱約約一片垂柳，西嶺是朦朦朧朧一園紅梅。近的酒旗、紅樓，遠(yuǎn)的玉山，金庭。舟的緩緩前行，景色也隨之變化。遠(yuǎn)近結(jié)合，動(dòng)靜相兼，柳暗花明，錯(cuò)落有致。作者并不沉醉于輕舟漂浮的快樂之中。下得舟來，二鹿山上，僧舍之前小憩片刻。眼前白色飛泉與青碧山峰相映成趣。泉下的僧舍，則在水霧的洗滌中，以其特有的土黃色，為碧山增添了古樸氣息。此時(shí)一杯香茶在手，仙源勝地之感油然而生。一陣欣喜，深切地感到“此一邑”，實(shí)可與繁華的西蜀，尊貴的京師相媲美，從而將剡溪春色推向最美的境界。

至此，作者用鋪敘的手法、行云流水般的筆調(diào)，連用一串對(duì)偶，為讀者提供了一幅又一幅畫面。每個(gè)畫面真實(shí)、清晰，大量的視覺形象和濃重的主觀情調(diào)相配合，形成了剡溪的秀麗、明媚的春光，再現(xiàn)了剡溪春天的生機(jī)。

全文若就此結(jié)束，“一時(shí)之秀”也盡在眼前了。而作者為文所謂“渾厚”，誠(chéng)如杜甫稱剡溪之景為“渾秀”。一個(gè)“渾”字，體現(xiàn)了意景合一的境界，這就比單純地寫景要深遠(yuǎn)得多。作者稱剡溪為“千古之奇”就暗示了下一步文章的構(gòu)思。

據(jù)考，王十朋是紹興二十二年(1221)三月入剡的。由于以前已經(jīng)到過剡溪，所以第一天就留下了“定知此境撩鄉(xiāng)思”的詩句，可見，這篇賦雖寫的是剡溪春色卻隱藏了家鄉(xiāng)梅溪的影子。他之所以極盡鋪敘之能事贊美剡溪，其實(shí)正是寄托了一份深切的思鄉(xiāng)之情。這種鄉(xiāng)思在明媚清麗的春日里尚為熱鬧所掩飾，然而在夜色煙雨之中卻再也壓抑不住了。

從“琴跡不存”開始，短短六個(gè)對(duì)句，用了六個(gè)典。一面是以戴安道、王羲之、謝安石、阮肇等人的遺跡來印證剡溪為“千古之奇”之境，曾吸引過歷代的文人雅士。同時(shí)也靠這些典故，渲染空間和氣氛，運(yùn)實(shí)入虛，抒發(fā)對(duì)清靜、安寧生活的羨慕之情。用典非但沒有破壞詩人苦心經(jīng)營(yíng)的景色，而且六個(gè)典故全在寫景過程中帶出，毫無堆砌之感。只在墨池邊、阮仙寺旁、木筏之上，添了王羲之等人的影子，可謂添事入景，引人入景，古今同景，物我兩諧，達(dá)到了意境兩渾的境界。

春天的細(xì)雨留住了東渡之舟。淡淡的月光之下，一曲悠揚(yáng)的笛聲，從高樓飄入孤舟，舟雖不動(dòng)而笛聲飛響，激起了心中的漣漪。此情此景雖曰“凄然”，卻是“富矣而洛陽可敵。”這里確有孤寂的羈情，有面對(duì)朦朧水月時(shí)，盤繞胸間的縷縷輕愁，但同時(shí)也飽含了對(duì)月夜清景的無限贊美。詩情畫意，人和景之間達(dá)成了無隙的默契。濛濛煙雨之下的村落、不見邊際的綠草、蒼茫空曠的大地和云霧彌茫的天空的描寫，更是寓有限于無限，虛空里傳動(dòng)蕩，神明里透幽深，著力地寫出了一個(gè)秀字。抒情的主體和清美的客體合二為一了。

這樣，剡溪春色中既有活躍的具體的生命和縱橫馳騁的形象，又有無意中的追求，透視自然對(duì)于人的精微的作用。生動(dòng)活潑的“秀”，是一幅工筆畫;幽深空闊的“渾”，是一幅寫意畫，靠作者的思想情感為紐帶諧調(diào)地融合在一起，充分顯示了賦鋪敘寫景的長(zhǎng)處，形成了這篇賦在寫景寫意上的最大特色。

結(jié)尾時(shí)，作者又一次以新昌、上虞等浙東景致與剡溪比較，發(fā)出了“蕭山瀟灑莫過于古剡”的贊美，更映襯出剡溪的無限美好。

這篇賦巧于置景，渾秀融合，言近旨遠(yuǎn)，辭淺情深，的確是山水文學(xué)中的一篇佳作。