王灼:游歙西徐氏園記

王灼

歙西徐氏有園，曰“就園”，方廣可數(shù)十畝。其西北隅鑿地為方池，引溪水入焉。池之四周，皆累以危石;池上橫石為橋，以通往來(lái)。由池而西為亭，再兩翼然而出者為樓;池之南端，臨以虛堂，堂半出水上，前有橫欄可俯;堂背為渠，溪水所從入池者也。循渠折而東行，皆長(zhǎng)廊，中累層石為臺(tái)，臺(tái)高二尋，其上正平，可羅坐十余人，旁植梅檜竹柏石楠甚眾。臺(tái)下逶迤環(huán)以復(fù)壁，北復(fù)構(gòu)堂三楹。堂之右側(cè)，與前池通;由堂左折，循墻入重門，中敞以廣庭，前繚以曲榭，繁蕤翳生，而牡丹數(shù)十百本，環(huán)幣欄楹，花時(shí)尤絕盛。由庭東入，其間重阿曲房，周回復(fù)壁，窅然而深，洞然而明。墻陰古桂，交柯連陰，風(fēng)動(dòng)影碧，浮映衣袂。園之外，田塍相錯(cuò)，煙墟遠(yuǎn)樹(shù)，歷歷如畫;而環(huán)歙百余里中，天都、云門、靈、金、黃、羅諸峰，浮青散紫，皆在幾席。蓋池亭之勝，東西數(shù)州之地，未有若斯園者。

予館于歙數(shù)年，嘗一至焉。戊申六月，復(fù)集同人來(lái)游于此。時(shí)天雨新霽，水汩汩循渠流，予與二三子解衣?lián)魤兀┚G陰，藉盤石，乘風(fēng)乎高臺(tái)，祓除乎清流，讙譆淋漓，詼嘲談謔，及日已入，猶不欲歸。園者皆瞪目相顧，嗟愕怪駭。

既歸，二三子各適其適，顧吾獨(dú)悲園之朽蠹頹壞，已異于始至，則繼此而游，木之蠹，石之泐，其又可問(wèn)耶?且吾數(shù)人暫合于此，一日別去，將欲從數(shù)百里外，齊軌連轡，復(fù)為此窮日之游，其又可得邪?無(wú)以寓吾之思，因?yàn)橹洠潞笾酥兴箞@之勝，并知有斯園今日之游。

同游者三人：嚴(yán)州胡熙陳禹范、常州趙彬汸如、張一鳴皋文。

游歷祖國(guó)的名山大川和古跡名勝，用生花妙筆寫下令人神往的游記，這是我國(guó)古代文學(xué)家的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。在歷代百花爭(zhēng)艷的游記散文中，王灼的《游歙西徐氏園記》不失為一篇獨(dú)具風(fēng)采的佳作。

安徽歙縣西徐氏林園，雖方可數(shù)十畝。然而，“山不在高，有仙則名”。由于它有危山細(xì)流、復(fù)壁曲榭、樓臺(tái)亭堂、草木花卉，平平常常的林園充滿幽清的韻味，所以給人一種深邃幽靜、精巧雅潔的美的享受。作者如同一個(gè)高明的導(dǎo)游者，善于選擇最佳風(fēng)景點(diǎn)，一路指點(diǎn)，步步換景，多角度多層次地展現(xiàn)林園風(fēng)光。運(yùn)轉(zhuǎn)他那妙筆，把我們帶進(jìn)了游覽的勝境徐氏林園西北隅。這里遠(yuǎn)近左右，宛如一幅幽靜的山水畫。有方池，“引溪水入焉”。一個(gè)“引”字，顯示出池水的活力，仿佛聽(tīng)到那潺潺的流水聲。有危山，“池之四周，皆累以危石”。一個(gè)“危”字，只見(jiàn)出山之奇異、峻峭。高山流水之間，又“橫石為橋”，的確給往來(lái)行人以“高山流水小橋”的幽靜之感。有樓堂，樓“翼然而出”，僅設(shè)一喻，樓的形狀、風(fēng)貌便畫出來(lái)，活象鳥(niǎo)兒展翅凌空欲飛。“堂半出水上”，一個(gè)“半”字，恰當(dāng)?shù)貙懗隽送ぬ锰摮鏊系碾U(xiǎn)狀。有林，“循渠折而東行，皆長(zhǎng)廊……旁植梅檜竹柏石楠甚眾”。一個(gè)“眾”字便寫出了林的繁茂郁叢。這山、水、林、亭，不是孤立地存在，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。池水乃為背景，又賴于危山映襯，就益發(fā)顯示出池水的清澈;而亭堂又偏偏半出水上，則別含另一番風(fēng)光。這樣，無(wú)山，則水不美;無(wú)水，則危山孤峙;無(wú)亭堂，則山水失色。有水，則亭堂增趣;山與水相依，水與堂相襯，一幅畫中山水亭堂草木，一應(yīng)俱全，且輝映生色，構(gòu)成詩(shī)一般的幽美境界。

當(dāng)我們游覽這山水風(fēng)光時(shí)，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，讓我們通過(guò)臺(tái)下逶迤的孔道，又引進(jìn)了另一個(gè)新領(lǐng)域：園內(nèi)廣庭。這一“折”一“循”一“入”等幾個(gè)動(dòng)詞的連用，恰到好處，如珠走玉盤，仿佛看到游者那種折堂循墻入門的神態(tài)。庭前彎彎的高臺(tái)、郁郁的草木、爭(zhēng)艷的牡丹，確有紅花綠葉的美感。庭東深邃的庭院、隱秘的房舍、深遠(yuǎn)而明亮的復(fù)壁，這種格局奇特的建筑，與山水相映生輝，構(gòu)成一種高山流水小橋人家的美好境界，當(dāng)然亦撓亂了游人的心理平衡。那“墻陰古桂，交柯連陰，風(fēng)動(dòng)影碧，浮映衣袂”的景致，實(shí)在太妙。這是庭院所獨(dú)有的，那古桂交柯連陰，顯示出生命不息的力量;光線透過(guò)連陰，將碧影灑在地上，一晃一晃地浮映在游人的衣袖上。這境界出神入化，令人神往。貌似寫動(dòng)，其實(shí)寫靜;寫了動(dòng)，而靜全出。完全符合畫家所根據(jù)的透視學(xué)原理，逼真地寫出了庭院的幽美，真可謂達(dá)到了劉勰在《文心雕龍·物色》中所說(shuō)的“瞻言而見(jiàn)貌，即字而知時(shí)”的化境。

紅花需要綠葉襯。假若把園內(nèi)之景視為一朵花，那么，映襯這朵鮮花的綠葉便是園外風(fēng)光。接著，作者筆鋒又一轉(zhuǎn)，粗粗幾筆，由近及遠(yuǎn)、由小到大地勾勒?qǐng)@外風(fēng)光。近處：田埂條條、互相交錯(cuò);炊煙裊裊，遠(yuǎn)樹(shù)迷離。遠(yuǎn)方：天都、云門、靈、金、黃、羅諸峰，浮青散紫，皆在幾席。青、紫乃為山色，山色蒼郁悅目。浮、散動(dòng)詞的出神入化，使變化的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即。這遠(yuǎn)近之景，如電影中的特寫鏡頭、為林園增添了不少盎然情趣，把這朵花映襯得更加艷麗，亦為游者提供了想象的余地。難怪作者發(fā)出這樣的贊嘆：“池亭之勝，東西數(shù)州之地，未有若斯園者。”作者如此一路寫來(lái)，曲折多變、步步生花，先寫池水之潺潺，次寫庭院之深邃，繼寫房舍之隱秘，后寫園外山色之蒼郁，這樣層層遞進(jìn)的描繪，緊緊扣著一個(gè)“勝”字，這猶如穿千顆珠玉綴于金線之中，收萬(wàn)道霞光凝于聚光鏡上。也正因?yàn)槿绱耍膭?shì)跌宕，雅潔可涌，運(yùn)筆從容，左右逢源。

正因?yàn)樾焓狭謭@乃為東西數(shù)州的游覽勝地，因而作者渴望一游。這游乃是濃墨描繪林園風(fēng)光的必然趨勢(shì)。“予館于歙數(shù)年，嘗一至焉”，言其游園的迫切心情，“數(shù)年”乃見(jiàn)出迫切心情由來(lái)已久。于是便在一個(gè)“天雨新霽、水汩汩循渠流”的日子里以了夙愿。園林歷歷如畫，現(xiàn)在又經(jīng)雨水洗刷，山豈不更青?水豈不更秀?林豈不更碧?一個(gè)“新”字便寫出了雨后全新令人神往的境界。“解衣?lián)魤兀┚G陰，藉盤石，乘風(fēng)乎高臺(tái)，祓除乎清流，讙譆淋漓，詼嘲談謔”，傳神地寫出了作者及其同游者漫游這個(gè)美好境界的游態(tài)。他們仿佛進(jìn)入了極樂(lè)世界，寵辱皆忘，使人欣欣然，“日已入，猶不欲歸”，流連忘返。作者對(duì)這里的一切景物有著超乎尋常的新奇感覺(jué)。作者之所以那樣著力描繪徐氏林園的勝境，其源蓋出于此。

文章的結(jié)尾寫游園的感慨，對(duì)林園的“朽蠹頹壞”表示痛惜，系老生常談，沒(méi)有多少新意。

王灼以畫家的審美眼光來(lái)觀察體驗(yàn)林園的山光水色，用詩(shī)一般的語(yǔ)言，多角度多層次地把這個(gè)林園的景致描繪得如同圖畫。文章亦生動(dòng)可喜，雅潔可誦。《清史列傳·文苑傳》說(shuō)其“古文步趨大櫆，雅潔可誦，記傳尤有精采，詩(shī)沈雄雅健”，這評(píng)價(jià)確不過(guò)譽(yù)。