西方文學(xué)·思潮、流派·原型說(shuō)

“原型” (archetype)這個(gè)概念最早見(jiàn)于新柏拉圖主義批評(píng)理論，指“標(biāo)準(zhǔn)”、“模式”或“型式”。18世紀(jì)后的文學(xué)批評(píng)往往以它寬泛地含指以上意義，與原型相關(guān)的是“初型” (proto-type) 這個(gè)概念，但后者主要指發(fā)生型的、暫時(shí)型的關(guān)系式。而現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)中的“原型”，則指一個(gè)循環(huán)出現(xiàn)或重復(fù)出現(xiàn)的單位，通常是一種形象，它顯示創(chuàng)作者在遵循某種規(guī)范或依據(jù)某種類(lèi)型進(jìn)行創(chuàng)作; 它來(lái)自?xún)蓚€(gè)理論體系，一是劍橋大學(xué)比較人類(lèi)美學(xué)學(xué)派奠基者弗雷澤的專(zhuān)著《金枝》，它探索了神話(huà)和儀式的基本模式，指出這些模式往復(fù)出現(xiàn)于極不相同的文化傳說(shuō)和儀式之中; 另一是瑞士心理學(xué)家榮格的深蘊(yùn)心理學(xué)，他用“原型”這一概念指稱(chēng)“原始意象”，即人類(lèi)遠(yuǎn)古祖先生活中反復(fù)經(jīng)歷過(guò)的各種經(jīng)驗(yàn)的“心理積淀物”，他認(rèn)為，這些原始意象或心理積淀物都在人類(lèi)“集體無(wú)意識(shí)”中繼承下來(lái)，并表現(xiàn)于神話(huà)、宗教、夢(mèng)幻、個(gè)人隱秘幻想以及文學(xué)作品中。

文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)的“原型”，不同于柏拉圖主張的關(guān)于形式和理念不能完美地在實(shí)際的詩(shī)歌創(chuàng)作中使自己獲得形象化表現(xiàn)的觀念。因?yàn)槲膶W(xué)作品中，從某個(gè)角度而言，一切崇新; 換個(gè)角度來(lái)看，文學(xué)作品又是永恒存在的事物的復(fù)現(xiàn)，這正是“原型”的重要性所在。運(yùn)用原型這個(gè)概念，既幫助讀者注意每一作品的明顯的上下文境，又可顯示文學(xué)作品被讀者認(rèn)同的原因。例如從阿里斯多芬的 《阿卡奈人》這部喜劇誕生以來(lái)，其中吹牛的士兵便被規(guī)范為喜劇人物，與在以后出現(xiàn)的莎士比亞、莫里哀、奧凱西等人的喜劇作品中那些相同的角色比較起來(lái)，后者只是性格略有變化而已，可被視 《阿卡奈人》所提供的原型的重現(xiàn)，而仿佛文學(xué)作品中描寫(xiě)的一切戰(zhàn)爭(zhēng)，皆因聯(lián)系到特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)而獲得詩(shī)意的共鳴。由此看來(lái)，原型是一種使用文學(xué)典型的異常表現(xiàn)。

在“榮格主義批評(píng)”中，原型用于描述病人的夢(mèng)幻中出現(xiàn)以及在文學(xué)、巫術(shù)的象征和宗教神話(huà)中可找到對(duì)應(yīng)物的某些人物或意象。不過(guò)心理學(xué)原型的中心內(nèi)容是個(gè)人的夢(mèng)，其第一要義并不是作為溝通的結(jié)構(gòu)，而文學(xué)的原型首先是作為一個(gè)溝通單位出現(xiàn)，如原始文學(xué)即是高度規(guī)范化、程式化，顯示出它在傳達(dá)時(shí)努力減少溝通的障礙。在莫德·鮑特金的《論詩(shī)的原型》一書(shū)中，原型用來(lái)指在大量的，各種各樣的文學(xué)作品、神話(huà)、夢(mèng)幻和作為社會(huì)行為方式的禮儀模式中隨處可見(jiàn)的敘述構(gòu)思、性格類(lèi)型或意象。這本書(shū)對(duì)原型說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響，從它1934年發(fā)表以來(lái)，文學(xué)批評(píng)中使用“原型”概念的次數(shù)更多起來(lái)。而諾思羅普·弗萊的《批評(píng)的解剖》尤為原型說(shuō)和原型批評(píng)方法方面引人注目和影響廣泛的著作，在此書(shū)中，作者把全部文學(xué)史看成三種依次出現(xiàn)的神話(huà)結(jié)構(gòu)或原型象征模式： 未經(jīng)置換變形的原生神話(huà)模式、傳奇模式、寫(xiě)實(shí)模式，后兩種為原生神話(huà)模式置換變形的產(chǎn)物，他實(shí)際上以神話(huà)理論作了原型論的基礎(chǔ)、出發(fā)點(diǎn)和原則，而死——再生這一主題被視著原型的原型，其賴(lài)以存在的根據(jù)據(jù)認(rèn)為是四季的交替和生命的循環(huán)，而與之相對(duì)應(yīng)地，文學(xué)的敘述程式被劃分為四種基本單位，春天的敘述程式： 喜劇; 夏天的敘述程式： 傳奇; 秋天的敘述程式：悲劇; 冬天的敘述程式： 反諷和嘲弄。

總之，文學(xué)批評(píng)根據(jù)原型論，可以從作品的表層結(jié)構(gòu)深入到深層意蘊(yùn)，從作品的細(xì)節(jié)溯源至作者的創(chuàng)作心理、動(dòng)機(jī)，從中還可觀照到文化史發(fā)展的軌跡。這種方法對(duì)文學(xué)研究具有較大的啟發(fā)作用。