西方文學·結構現實主義

拉丁美洲現代小說流派之一，興起于第二次世界大戰之后。拉美第一位在結構方面有所突破的作家是阿斯圖里亞斯，他在短篇小說《危地馬拉周未》之中，采用立體交叉的敘述手法，有意將全篇劈為兩大部分，最后會攏在一起以構成整體。1966年，阿根廷作家胡里奧·柯達薩爾發表短篇小說《護士特娜》，采用多角度獨白和對話方式來結構，使作品具有立體感。至1973年，巴爾加斯略薩發表長篇小說《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》，將結構現實主義推向高潮。這部小說集結構現實主義的創作方法之大成，被稱為是結構現實主義的代表性作品。

結構現實主義力爭在結構上突破傳統小說模式，創造嶄新的敘述方式和新穎的形式，但內容上仍是追求寫實，結構的變革的最終目的是為了全面整體地反映現實。結構現實主義的最基本特點是立體感。結構現實主義作家強調作品不僅要使讀者有視覺感受，而且還要有聽覺感受，因此非常重視全方位、多角度地塑造立體的形象。為此，他們借鑒了電影和電視的一些藝術技巧和創作手法，創造出小說之中多角度、多鏡頭的對話和獨白，從而使所表現的內容具有多層次，多方面特征。比如 《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》之中，有3章完全由人物對話構成，這些對話的人物、地點、時間都在變化，但作家通過氛圍的配合，情節的巧妙安排等手段，又使人感到這些對話有條不紊、秩序井然。

結構現實主義追求立體感和簡練，是有多方面深刻原因的。立體感和簡練，一方面是人們追求整體、全面地反映社會現實的需要，另一方面，隨著科技發展，電視、電影的興起，對小說也是一大沖擊，為了跟上時代發展的步伐，小說不得不借鑒電影等的某些技巧，以達到形象生動、言簡意賅的效果。

除了借用電影、電視等創作手法之外，結構現實主義還借用了繪畫的透視法，如將遠景略寫，近景詳寫，對主要情節詳盡敘述，對次要情節一筆帶過。

結構現實主義通過結構的變革以求全面反映社會現實，在追求客觀性與真實性方面，它與傳統現實主義具有許多共同點，但是結構現實主義作為現實主義的新發展，又有其獨特之處。首先，結構現實主義不是塑造某一典型人物，而是以社會式集團作為表現對象，因而反映生活面較為廣泛。結構現實主義以社會為反映和描寫對象，其中人物只不過是作家反映社會現實的零件或手段，而不是表現中心，在結構現實主義作品之中，往往是多線索、多人物，無中心人物或情節。其次，結構現實主義以運用零件的拼湊法打破傳統常規的表現方式，這正如立體派繪畫，企圖畫出事物的所有側面，以構成整體。在結構現實主義作品中，拼湊法的最明顯表現是“章節穿插法”，比如略薩的 《胡利姨媽與作家》，主要情節寫作家年青時代與胡利姨媽的戀愛、婚姻遭雙親干涉、反對的故事，全書單數章節是主線，而雙數章節則是一段段與主線無關的小故事，穿插于全書之中，這種穿插的安排，一方面，更全面地反映了廣泛的社會側面，另外，穿插的小故事與主線互為補充相互配合，也深化了主題。結構現實主義就是這樣使用穿插的方法，多角度、多層面反映社會生活，達到立體效果。

結構現實主義作品在內容上多有較強的現實感，反映了拉美地區的現實生活，是針對現實問題而創作的，也具有較大認識價值和民族特色，其中有許多可借鑒之處，尤其是他們對結構形式的突破和革新，更是難能可貴的。