活色生香的《最后一班地鐵》

《最后一班地鐵》是一部由法國(guó)著名導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導(dǎo)的一部電影。透過戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性做出的樂觀評(píng)價(jià)，對(duì)法蘭西民族精神的尊崇，以及對(duì)生命價(jià)值、藝術(shù)功能等的充分肯定。

第二次世界大戰(zhàn)期間，1942年的冬天，巴黎在德軍的占領(lǐng)下。這是一個(gè)黑夜與濃霧的時(shí)代。

巴黎人的日子很不好過，食物定量配給：燃料嚴(yán)重缺乏，饑餓，寒冷，痛苦，孤獨(dú)，晚上只得到影劇院去，既能取暖，也能暫時(shí)逃避一下現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)，占領(lǐng)當(dāng)局實(shí)行宵禁，因此演出必須在最后一班地鐵前結(jié)束，以便人們能搭乘最后一班地鐵回家。

演員們也聚集在最后一班地鐵的車廂里，交談著各種情況和消息。因此，“最后一班地鐵”一詞有時(shí)代的特征：它與占領(lǐng)時(shí)期的巴黎戲劇界的生活緊密相連。

巴黎市中心的蒙瑪特劇院的經(jīng)理兼導(dǎo)演呂卡斯·斯坦奈是一個(gè)德國(guó)猶太人，1933年為逃避納粹的種族迫害而逃亡到巴黎。德軍占領(lǐng)巴黎后，使他不得不計(jì)劃再次逃亡。

但由于某種原因，呂卡斯的逃亡南美的計(jì)劃沒有實(shí)現(xiàn)，而只得藏身在劇院的地下室，對(duì)外偽稱已離開巴黎。他把領(lǐng)導(dǎo)劇院的重任交給他的妻子、美麗而著名的女演員瑪麗恩·斯坦奈。

呂卡斯的生活也是靠她每天晚上送來從黑市上買來的食物維持。在這樣困難而危險(xiǎn)的情況下，劇團(tuán)仍舊堅(jiān)持把戲演下去。瑪麗恩領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)人員繼續(xù)排演一出她丈夫已經(jīng)準(zhǔn)備好的挪威名劇《失蹤的女人》。

在排戲的時(shí)候，藏身在地窖里的呂卡斯，通過一個(gè)由暖氣管道改裝成的通風(fēng)系統(tǒng)，一句句地傾聽著舞臺(tái)上的排練，從而實(shí)施他的遠(yuǎn)距離指揮。

在這出戲中，扮演男主角的是新來的青年演員貝爾納·格朗惹。女主角由瑪麗恩扮演。他們?cè)谂艖驎r(shí)配合默契，真切，交融。

呂卡斯在地窖里認(rèn)真細(xì)聽排戲的過程中，覺察到了貝爾納與瑪麗恩之間有種微妙的感情變化。他是一個(gè)有教養(yǎng)而明智的人，考慮到自己的命運(yùn)難免最終被活埋在地窖中，因此，為了妻子的幸福想幫助促成瑪麗恩與貝爾納之間的愛情。

那時(shí)候，戲劇界有一條著名的規(guī)矩：“戲必須演下去。”為了“把戲演下去”，為了劇院的生存，瑪麗恩與全劇團(tuán)人員需要對(duì)付各種棘手的問題：如納粹當(dāng)局的嚴(yán)格的戲劇檢查；合作分子的破壞、刁難；蓋世太保的突然搜捕……

有一次彩排，親納粹的報(bào)刊《處處有我》的戲劇評(píng)論員達(dá)克西阿，一個(gè)對(duì)劇團(tuán)的生存舉足輕重的人物，故意遲到。第二天發(fā)表了一篇粗暴的評(píng)論，指責(zé)劇團(tuán)排演這出戲是受猶太人的影響。血?dú)夥絼偟那嗄暄輪T貝爾納為此把達(dá)克西阿痛打了一頓。

又有一次，蓋世太保突然來到劇院來搜查，甚至查到地窖，幾乎發(fā)現(xiàn)呂卡斯的藏身之處。幸虧劇團(tuán)同仁用種種手法拖延時(shí)間，使呂卡斯得以躲過。但貝爾納卻發(fā)現(xiàn)了藏在地窖中的呂卡斯。

瑪麗恩為了劇團(tuán)的生存，不得不以兩面派手法周旋于占領(lǐng)當(dāng)局和合作分子之間，但貝爾納不了解她的苦心而激烈地反對(duì)她這種態(tài)度。當(dāng)貝爾納在地下室發(fā)現(xiàn)了瑪麗恩的丈夫呂卡斯以后，就毅然離開劇院投身抵抗運(yùn)動(dòng)。

1944年6月，盟軍在諾曼底登陸，德國(guó)法西斯敗局已定。呂卡斯從隱藏了813天的地下室走出來。1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，呂卡斯重新導(dǎo)演新戲，貝爾納也重返劇院演出，仍和瑪麗恩配戲。在觀眾熱烈的掌聲中，瑪麗恩一手拉著貝爾納，一手拉著呂卡斯，向觀眾頻頻致禮謝幕。

戲在演下去。歷盡種種艱辛，戲劇界那條著名的規(guī)則“戲必須演下去”實(shí)現(xiàn)了。盡管道路曲折，藝術(shù)家們堅(jiān)持獻(xiàn)身于藝術(shù)的精神始終不渝。人們和睦相處，生活也在繼續(xù)。