作者： 曹增渝

唐弢

在昏夜里我看見一個牢籠，鐵的圍墻，石的欄柵。

雖然它并沒有關(guān)住什么，但也畢竟關(guān)住了一件東西：空虛。

空虛磨盡了一切。

黎明之前，在熟睡著的群眾中間，突然出現(xiàn)了希望。憤火燒熱了它，象一只雄雞似的，在石墩上磨了下尖喙，豎起頷毛，開始和空虛搏斗起來，血花四濺，白色的羽毛紛紛地落下來，落下來。

它戰(zhàn)勝了空虛。

希望定了定神，真的，它戰(zhàn)勝了空虛，然而，它發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，鐵的圍墻，石的欄柵。

勝利，伴著希望，在牢籠里。

在昏夜里我看見一個牢籠，鐵的圍墻，石的欄柵。雖然它并沒有關(guān)住什么，但也畢竟關(guān)住了一件東西：黑暗。

黑暗吞沒了一切。

黎明之前，在熟睡著的群眾中間，突然出現(xiàn)了光明，憤火燒紅了它，象一條斗魚似的，在急流里挺了下身子，搖動尾巴，開始和黑暗搏斗起來，血花四濺，銀色的細鱗紛紛地落下來，落下來。

它戰(zhàn)勝了黑暗。

光明定了定神，真的，它戰(zhàn)勝了黑暗，然而，它發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，鐵的圍墻，石的欄柵。

勝利，伴著光明，在牢籠里。

然而，勝利終于是勝利。這世界上將不再有黑暗，空虛。

希望的羽毛，光明的細鱗，它們被摒在牢籠的外面——遼闊的祖國的疆域上。在沃土里播種，在風(fēng)雨里發(fā)芽，在血水里長大，開出了美麗的花朵：自由。

勝利終于是勝利。

雖然現(xiàn)在還免不了是刀光，血影，但在刀光和血影里，人們望見了黎明。

1939年3月5日

在這篇散文詩里，作者仿佛超出了自己當(dāng)下的實際處境，俯瞰著眼前的社會現(xiàn)實，用一種象征的語言，抒寫著自己焦灼的觀感和熱切的期望。

昏夜中的牢籠，這是淪陷區(qū)人民生活境況的一種象征。“空虛磨盡了一切”，“黑暗吞沒了一切”。失敗主義和悲觀主義的情緒廣為流行。然而，要堅持抗戰(zhàn)，要爭取抗戰(zhàn)的勝利，就必須喚起群眾的希望，讓群眾看到光明。作品中所著意描繪的希望與空虛的搏斗、光明與黑暗的搏斗，既是對當(dāng)時的愛國進步人士戰(zhàn)斗姿態(tài)的生動反映，也是作者內(nèi)心情感和期待的外化。

作品一個突出的優(yōu)長之處在于它能夠把抽象的題旨轉(zhuǎn)化為具體鮮明的藝術(shù)形象，從而成功地訴諸讀者的感情體驗。

這里，作者不是簡單地選用了兩個比喻(“雄雞”與“斗魚”)，而是具體地展開了對喻象的生動描述。如寫希望“象一只雄雞似的，在石墩上磨了下尖喙，豎起頷毛，開始和空虛搏斗起來，血花四濺，白色的羽毛紛紛地落下來，落下來”，寫光明“象一條斗魚似的，在急流里挺了下身子，搖動尾巴，開始和黑暗搏斗起來，血花四濺，銀色的細鱗紛紛地落下來，落下來”。兩段形象的摹寫一方面以相同的句式構(gòu)成整齊的排比，另一方面又以精粹的筆墨傳達出了喻象的英姿和神采，使其成為整個藝術(shù)情境的構(gòu)圖中心，取得了獨特的藝術(shù)效果。

作品中寫道，希望和光明唯其在戰(zhàn)勝了空虛和黑暗之后，才發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，這種敘述也是大有深意的。

在空虛和黑暗中熟睡的人們是永遠也不可能清醒地意識到自己的真實處境的。只有喚醒他們，用光明照亮他們的心，人們才能奮起抗爭，打碎牢籠，贏得自由，才能真正迎來黎明的曙光。

這大約正是這篇散文詩的主題所在。