指1939年西班牙內戰結束，小說創作經過十多年沉寂后出現的一批作品。也稱西班牙新浪潮小說。它們多以現實主義手法反映西班牙內戰時期及戰后的社會面貌，在藝術技巧方面有所改革和創新，形成了一股浪潮，持續到七十年代。

該派小說的最初代表作家和作品有：卡米洛·何塞·塞拉的《蜂房》(1951年)，描寫首都馬德里一家咖啡館的日常生活和眾多顧客的形象，同戰前脫離現實的小說大異其趣。何塞·馬里亞·希羅內利亞的《柏樹相信上帝》(1953)，第一次以西班牙內戰為背景，寫一個小資產階級家庭在內戰前后的遭遇。赫蘇斯·費爾南德斯·桑托斯的《粗野的人》(1954)，運用現實主義手法和意識流技巧，反映內戰后的農村生活面貌。

五十年代后期，該派小說的基本主題仍是內戰的影響。拉斐爾·桑切斯·費爾洛西奧的《哈拉馬河》(1956)蜚聲文壇。它描寫一群中產階級青年在哈拉馬河邊度假的活動，著重通過人物對話反映出他們心頭仍籠罩著內戰創傷所造成的陰影，被稱為客觀現實主義的代表作。1959年，安娜·馬里亞·馬圖特的《初憶》出版，它以第一人稱的筆法寫一個小女孩內戰期間在海島避難的生活。由于作品描寫人物的心理狀態十分細致，被稱為主觀現實主義。

六十年代的新浪潮小說，技巧和風格更趨多樣。胡安·加西亞·奧爾特拉諾的《夏天的風暴》(1962)，以第一人稱的筆法描繪戰后新興資產階級的面貌，細膩地剖析其內心世界。同年，路易斯·馬丁·桑托斯發表《沉默的時代》，以大量細致的內心獨白和心理分析，刻劃了上層社會和下層社會的種種人物，反映出戰后社會各階級鮮明不同的思想狀況。胡安·戈伊蒂索洛的《證明的記號》(1966)，以內心獨白、意識流等技巧，揭示出流亡國外的知識分子的困頓處境和內戰在他們心靈深處刻下的創傷。1967年，胡安·貝內特發表《回到地區》，試圖反映內戰造成人們的虛無主義和自我毀滅的思想狀態，在題材和表現技巧上都有新意。1970年，米格爾·德利維斯的諷刺幻想小說《淹死者的寓言》問世，以新穎的手法生動地揭示了現代工業生產所帶來的種種嚴重問題。

從七十年代起，以反映西班牙內戰后的社會現實為主要特色的新浪潮小說開始發生明顯變化。其作品的題材范圍逐漸擴大，在技巧和風格上則繼續進行新的探索。新出現的作家有阿方索·格羅索，弗朗西斯科·翁布拉爾，卡洛斯·羅哈斯·比拉等。

西班牙戰后小說情況較為復雜。有的傾向于現實主義，有的在內容或手法上有現代主義的影響，有的則具十分鮮明的現代派特征。希羅內利亞的《柏樹相信上帝》實際是一部超現實主義^*的短篇小說集。從這一意義上說，西班牙戰后小說從其主潮看，當屬于廣義的現代派。