美國垮掉派文學(xué)、嬉皮士^*文學(xué)發(fā)展到80年代的變異。

“雅皮士”是英文中“年輕的城市專業(yè)人員”一語的縮寫。雅皮士文學(xué)的主人公和他們的作者都是受過高等教育的中產(chǎn)階級的白人青年。他們領(lǐng)取高工資，搞高消費，“能掙會花”，是“年輕的城市專業(yè)人員”，所以稱呼他們?yōu)椤把牌な俊保Q他們的文學(xué)為“雅皮士文學(xué)”。

“雅皮士文學(xué)”和它們的先系一樣描寫吸毒和性愛，所不同的是主人公們都是中產(chǎn)階級以上的白人青年。杰伊·麥克艾尼爾尼、布萊特·伊斯頓·艾利斯、塔瑪·雅諾維茨是雅皮士文學(xué)的三大干將。麥克艾尼爾尼處女作《明燈，大城市》(1984)使他一舉成名。小說雖缺乏細致的內(nèi)心挖掘，但因它表現(xiàn)了一個青年人所非常熟悉的獨特的生活領(lǐng)域，出后一直暢銷。他的新作《我的生活故事》(1988)是吸毒和性生活紊亂的實錄。艾利斯的《少于零》(1985)有意采取搖滾樂那種斷斷續(xù)續(xù)的節(jié)奏，一個又一個迅速疊起的畫面，也一直暢銷。有人稱《少于零》是“流行音樂錄像時代的第一本小說”。兩年后發(fā)表的作者的《吸引規(guī)則》(1987)也十分受青少年讀者的歡迎。雅諾維茨的短篇小說集《紐約的奴隸》1986)一發(fā)表，女作家立刻成為紅人。她的新作《曼哈頓的食人者》(1987)也很受歡迎。她的校友吉爾·艾森斯坦特(女)的《來自洛克威》與《少于零》相似，沒有顯出特色來。馬克·林奎斯特的《傷心的電影》(1987)便有些遜色了。有人稱他是“年輕的，無法無天的白人小說家”，這句話縮寫是“呵欠連天”，可見“雅皮士文學(xué)”很有點江河日下之勢了。雅皮士文學(xué)的另一成員約翰·歐文的《加普眼中的世界》(1987)和《新罕布什爾旅館》(1981)也是雅皮士文學(xué)的知名作品。