作者： 宋生貴

王中才

我在月夜的海邊漫步，看見明晃晃的月亮映在海面上，被黑濁的浪濤打碎了，象散落了魚鱗，在浪涌里漂。

夜海的浪濤啊，你用強力的手臂，扭曲了月亮的形象，在你的臂彎里，月亮已不是月亮。

我抬頭望望夜空，明晃晃的月輪，依然灑下溫柔的光，撫摸著多夢的漁村和孤獨的歸帆……

在潔凈明麗的蒼穹，月亮還是月亮!

黑濁的浪濤啊，我的視線從你的身上挪開，我自會找到月亮真實的形象。

《海月》落筆極自然，很容易把人帶入情境，到那月夜的海邊去同詩人一道尋覓月亮的形象。

透過詩作的文字表層，作深一步的探玩，我們會發現，《海月》是于境的明晰與意的深邃之中形成獨特意境的。這恰恰是需要一種透徹的體悟作基礎的。

詩中寫詩人在海邊尋覓月亮，審視月亮，這只是錄下一個來自生活感受的觸機，是托起他想象和思考的外在現象，也是詩作含情蘊志的形象負載。而藉此所傳達的則是詩人的一段心路，一種關于歷史、現實，或社會人生的發現。這“心路”，就是詩人審視和發現事物的內心體察和至誠辨識的過程；這“發現”，也就是詩人在現實中獲得的一條尋覓真理、認識事物本來面目的啟示：拋開擾人的迷誤或?；螅泵鎸ο蟊旧怼？傊?，坦露的是追求真，發現真的執著。這理趣是深刻的，耐人回味的。而且，這篇詩作寫于中國“十年”惡夢過去不久的1979年，這便更易見出詩人的誠摯情懷了。

王中才的《海月》是注足了情愫的。它的情真意切，不雕不飾，使我們想見詩人的真誠。月亮“被黑濁的浪濤打碎了，象散落的魚鱗，在浪涌里漂”。這使他于悲涼中而憤慨，于是，他指斥：“夜海的浪濤啊，你用強力的手臂，扭曲了月亮的形象，在你的臂彎里，月亮已不是月亮。”而當他終于發現掛在蒼穹的月亮并未因海浪的黑濁而損壞它的形象，玷污它的光彩，減弱它對大地萬物寬厚的愛撫時，他興奮不已，發出由衷的感嘆：“月亮還是月亮!”他發現了真實的月亮。

得詩人情志的浸潤，那“黑濁的海浪”與“明晃晃的月輪”，已具有了特殊的寓意。其中，月亮是一個高潔寬厚的美好形象，而夜海的浪濤則象征一種攪亂是非的惡濁力量。當詩人發現“在潔凈明麗的蒼穹，月亮還是月亮”，同時也就發現了一個認識歷史和認識現實的樸素而無需置疑的道理：任何惡濁力量的破壞，都最終無損于美好事物的形象，它的光華永遠與真實同在!正因為如此，詩人便自然而然地寫出那最后的飛躍：“黑濁的浪濤啊，我的視線從你的身上挪開，我自會找到月亮真實的形象?！边@潛在的意蘊已超越了描寫對象，超越了具體時空，上升為一種具有普遍意義的道理。所謂意境的深廣之處也正在于此。

將一個獨到的發現，深刻的道理，以極常見、極明晰的形象傳達出來，而且傳達得如此妥貼，這是需要有藝術手段的。象征手法的運用和意象組合的傳神，使《海月》達到了意與境的高度和諧。首先，象征的運用，使情志找到了托寓，變無形而有形。相應的，在關于“?！迸c“月”的意象選擇上取其動態，在表達上又借移于人格，因此，于逼真中傳神，使感染力增強。如：“夜海的浪濤啊，你用強力的手臂，扭曲了月亮的形象，在你的臂彎里，月亮已不是月亮”；“明晃晃的月輪，依然灑下溫柔的光，撫摸著多夢的漁村和孤獨的歸帆”。同時，在關于“?！迸c“月”的俯仰轉換之間，詩人注意了虛與實、隱與現的調節處理，使得情懷意念不光在點染處有所表現，而且連同宕開空白的“無墨”處也含情蘊意。