作者： 曹增渝

麗尼

三條狗在我的房間繞著圈兒旋走。它們發(fā)出不安靜的吠聲，有如哀哭。它們戰(zhàn)栗地繞著我，咬著我的衣角。

我讓我的眼淚滴下，滴到地板上頭，作出丁丁的響聲。

外面，在炮火聲中，大聲地喊著的是“占領(lǐng)”，這聲音在房屋頂上的火焰中震動著，使我的房間動搖，幾乎是要倒塌。

三條狗在我的身旁不安地發(fā)出吠聲，使我下淚。

“沒有抵抗，我已經(jīng)沒有祖國。”

外面，火光燃燒著。人們倒落下來，在那些碎石子的市街上頭，在那些不平穩(wěn)而狹窄的市巷里面，在那些路旁的溝渠之中。

“沒有抵抗，我已經(jīng)沒有祖國。”我第二次地這樣說了，讓我的眼淚滴下，滴到地板上頭，作出丁丁的響聲。

有聲音叫喊著，在倒落著的人們中間，但是非常地微弱。我不能聽，因?yàn)槿龡l狗在我的身旁作出了過分的驚怖。

我隱忍著哭泣如象受難的志士。火光使黑暗的天空變成紅色，想作出更大的毀滅。

三條狗在我的身旁狂吠了，露出了牙，現(xiàn)出了獰惡的臉。這使我如同著了瘋狂，探頭從我的窗戶向著那飛著子彈與火焰的街頭。

血液與尸首，在街頭流動著，躺臥著。我感受有熱淚在我的眼中燃燒，不是為著死的，卻是為著當(dāng)這些尸首被移去了以后那些來填補(bǔ)這些空白的人們。

一群灰色的人走上前來了。他們的面色瘦黃，因?yàn)樵谶@以前他們已經(jīng)有過苦難。

“我們是奴隸，我們是受雇傭的人，我們沒有自己的生命。”

三條狗扯著我的衣角，強(qiáng)悍地，粗暴地，使我離開了窗前。來福槍，機(jī)關(guān)槍，在街頭掃射，人們跌倒在地上了。

我讓我的眼淚滴下，滴到地板上頭，作出丁丁的響聲。

黑暗的天空變成了紅色。我第三次地說了，“沒有抵抗，我已經(jīng)沒有祖國。”我沒有喘息。

1932年2月

中國現(xiàn)代文學(xué)中的救亡主題，是一個超越體裁和作家個性的時代主題。在相當(dāng)長一段時間內(nèi)，它都是文學(xué)這部龐雜的交響樂曲中的主旋律。即使是麗尼這樣的一度專注于傾訴個人愁苦的作家，也不可能不用自己的聲音同這個主題相呼應(yīng)。這篇《紅夜》即是一例。

這是一篇在抗戰(zhàn)的硝煙烈火中寫成的散文詩。1932年1月28日夜間，日本侵略軍進(jìn)攻上海，駐守上海的十九路軍在全國人民抗日高潮的推動下，奮起抵抗，開始了淞滬抗戰(zhàn)。上海各界人民同仇敵愾，紛紛參加抗日義勇軍、運(yùn)輸隊、救護(hù)隊等，積極支援前線。但由于國民黨政府堅持不抵抗政策，遂使堅持了一個多月的淞滬抗戰(zhàn)歸于失敗，十九路軍被迫撤離上海。后在英、美、法、意等國的“調(diào)停”下，交戰(zhàn)雙方于3月3日宣布停戰(zhàn)，至5月5日，國民黨政府和日本簽訂了賣國的《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》。《紅夜》這篇作品中抒寫的當(dāng)是作者面對淞滬抗戰(zhàn)由于國民黨政府的破壞而即將失敗時痛苦悲憤的內(nèi)心感受。

作者沒有采用傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，直白地表情達(dá)意，而是用一派慘烈怪異的景象，渲染和折射出自己在深重的戰(zhàn)爭浩劫和民族屈辱面前紛亂、痛苦的心情。這是一種亦真亦幻的場景：外面是炮火連天、血肉橫飛的戰(zhàn)場，房間里卻有三條狗在繞著圈兒旋走，戰(zhàn)栗地咬著“我”的衣角，發(fā)出有如哀哭的吠聲。就連“我”的眼淚滴在地板上，居然也“作出丁丁的響聲”。雖然由于資料的匱乏，我們難以確指這三條狗的隱喻意義，但它們在真實(shí)的戰(zhàn)爭背景上的反復(fù)出現(xiàn)，無疑和“我”再三重復(fù)的“沒有抵抗，我已經(jīng)沒有祖國”這句話一起，造成了一種悲憤得近乎絕望、壓抑得近乎瘋狂的情感氛圍，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。