二十多年的小小說創(chuàng)作，讓我越來越深的體會(huì)到，小小說的創(chuàng)作要隨意不要刻意。

小小說寫作看似簡(jiǎn)單，其實(shí)操作起來卻十分艱難，其技術(shù)含量和智慧含量的要求非常精高。你可以用一年的時(shí)間寫出上百篇小小說，卻不一定有一篇是優(yōu)秀的小小說，你可以報(bào)自己發(fā)表的一大串用稿目錄，卻沒有一篇是讀者認(rèn)可的小小說。那么你的所謂寫作只是為報(bào)紙?zhí)钛a(bǔ)了版面，為編輯完成了編采任務(wù)，為自己補(bǔ)充了點(diǎn)家用，與文學(xué)毫不相干。

為什么每年全國報(bào)刊發(fā)表上萬篇小小說作品，優(yōu)秀的作品卻寥寥無幾？原因當(dāng)然很多，從小小說創(chuàng)作的角度來說，是不是我們?cè)谛⌒≌f的創(chuàng)作中太刻意了。

刻意的創(chuàng)作是用盡心思，挖空心機(jī)強(qiáng)迫自己制造出來了。這樣的作品往往就是呆板，做作，不鮮活，缺少生命力，吸引人的眼球也只是曇花一現(xiàn)。

許多的小小說作品在刻意地編織結(jié)尾，把歐亨利式的經(jīng)典簡(jiǎn)化為結(jié)尾有意思，讓整篇作品生拉硬扯地去為結(jié)尾服務(wù)，讀后如同吃了夾生飯。過多的小小說作品在刻意地制造深刻，非要把千把字的小說添加進(jìn)去萬把斤的沉重，好像只要讀了他的小說，社會(huì)就進(jìn)步了，黨風(fēng)就好轉(zhuǎn)了，腐敗就消失了，共產(chǎn)主義就實(shí)現(xiàn)了。背上包袱的短跑，觀眾都會(huì)感到勞累。不少的作者把小小說寫作視為文字游戲，刻意地追求所謂的語言環(huán)境，把小說語言裝飾得花里胡哨，猶如花街柳巷里梳妝打扮的待客春女，實(shí)在令人作嘔。

刻意為之的作品，可以寫的精細(xì)、精致，卻成不了經(jīng)典。我個(gè)人以為，經(jīng)典的小小說是在隨意中才能誕生。 酒場(chǎng)上有一句話，領(lǐng)導(dǎo)隨意我喝完。雖然有巴結(jié)的嫌疑，卻說明了一個(gè)道理，隨意是個(gè)讓人很舒服的狀態(tài)。

小小說寫作的隨意，不僅僅是創(chuàng)作舒服的狀態(tài)，小小說創(chuàng)作的隨意是一種境界。有句話說，一個(gè)人境界的高低，可以衡量出其作品質(zhì)量的高低。隨意是一種灑脫，是憑借自己的遐想信手拈來的靈丹妙藥。在自由的王國里沒有羈絆沒有拘束的裸體散步。“乘騏驥以馳騁兮，來吾導(dǎo)夫先路。”隨意是駕馭文字的天馬行空，無論是小橋流水，老樹昏鴉，還是大江東去，千古風(fēng)流，都是順其自然，超凡脫俗。隨意可以出經(jīng)典。

我在努力地讓自己進(jìn)入隨意的寫作狀態(tài)。