梁辰魚(1520?—1591?)，明代戲曲家。字伯龍，號少白，昆山人。曾以例貢為太學生。為人慷慨任俠，倜儻不群，喜遨游，足跡遍于吳楚。他精通音律，長于度曲。嘉靖中魏良輔以昆山腔為基礎，創(chuàng)“水磨調(diào)”。梁辰魚不但得到魏良輔的傳授，而且和其他音樂家一道繼續(xù)改革，推廣，擴大了“水磨調(diào)”的影響。他所創(chuàng)作的傳奇《浣紗記》第一次成功地把“水磨調(diào)”運用于舞臺，對昆曲的創(chuàng)立有一定的貢獻。他的著作除《浣紗記》外，還有雜劇《紅線女》、《紅綃》(已佚》及散曲集《江東白苧》等。

《浣紗記》又名《吳越春秋》，寫吳越興亡的歷史故事。春秋時吳王夫差率軍伐越。越國戰(zhàn)敗，越王勾踐被俘。他與臣下忍辱負重，終于得赦返越。勾踐歸國后不忘國恥，用范蠡之計，向夫差進獻浣紗美女西施，以離間吳國君臣。夫差得西施后，果然荒淫無度，不理朝政，越國乘機反攻，迫使夫差自殺，滅了吳國。范蠡卻功成身退，攜西施泛舟而去。作品歌頌了越國君臣發(fā)奮圖強、勵精圖治的精神，批判了夫差的驕縱自滿，驕奢淫逸，寵信奸佞，不納忠言。西施的形象寫得血肉飽滿，作品突出了她的愛國思想，贊美了她和范蠡為國家利益犧牲了個人利益，把國家利益置于個人愛情、幸福之上的精神，有一定的社會意義。作品的曲詞富麗、優(yōu)美，結(jié)構(gòu)上則較為冗長松散。它不但是昆曲劇本的開山之作，并且也開拓了傳奇借助愛情抒發(fā)興亡之感的新領域，對清代的《長生殿》、《桃花扇》都有一定的影響。