文藝美學基本理論·控制論美學

運用控制論的觀點研究美學問題的一種新的方法和理論， 是一種橫向型交叉學科， 是控制論與美學相結合的產物。 控制論的創始人是美國的維納， 1948年他在法國出版專著《控制論》， 借用希臘字KZβερυηγηζ (航手)， 說它是“關于動物和機器中控制與通訊的學科”。 他認為， 動物與機械的物質構成不同， 但結構功能有相同點， 都有操縱機構 (選擇、收、貯、發出信息的控制中心) 、 受控對象(接受指令、 執行任務) 、直感通道、 反饋通道四要素構成一個有組織系統; 都有類似的調節機制， 有按自己性能進行合目的運動的功能系統， 隨環境變化自行調節運動。而這個問題是牛頓力學傳統方法不滲透，是發展的潮流;研究邊緣學科的處女地， 可以得到最大的收獲。

維納把美國哈羅德·布朗克于二十年代提出的“反饋” (原意：把電子放大器輸出信號的全量和部分量“回輸”到放大器的輸入端，與原輸入信號相減， 收到穩定放大倍數、降低非線性畸變等效果。 反饋減弱輸入信號， 稱“負反饋”;加強了輸入信號，稱“正反饋”)，移植于控制論中，作為“反熵”的手段。

熵，是系統紊亂程序。按照熱力學第二定律， 在與環境割斷聯系的封閉系統中，熵量總是自發增大，有增到極大值的統計趨勢。 控制論著眼于與環境有聯系的開放系統， 設法縮小“現實”與“理想”狀態間偶然偏差， 讓這偏差信息返回到控制中心， 強化系統的控制調節作用， 克服使系統解體的組織紊亂因素。 通過“反饋”， 可使信息增加， 紊亂減少，產生“反熵”過程。任何一個系統要對抗自然界的自動增熵， 在變動的世界里應付各種偶然性 ，必須有穩定機制、 負反饋， 從外部世界獲得信息， 控制解體的趨勢。沒有負反饋的調節作用， 就沒有使偏離恢復正常穩定狀態的自動控制技術。

控制論， 有普遍意義， 被逐步運用于工程技術、經濟管理、生物學、物理學等， 使很多學科的結構發生變革。 目前， 控制論在我國也開始被運用于美學， 啟發了一些新的認識。

審美活動是客觀事物輸出美的信息， 通過審美感官的傳輸通道，被審美主體接收、 加工處理、 輸出審美效應(美感等) ， 對美作出反饋， 相互作用的過程。人類社會是一個大的自組織、 自控制、 自調節的發展系統， 包含著不同層次的子系統， 在運動發展中導向一定目的， 由低級向高級發展。 為實現有序的穩態發展， 必須有多種自動調節機制， 控制自身不偏離目標。審美機制， 就是這些系統的調節機制中的一種， 從審美感情上調節人的生活，有利于人類社會系統的生存和發展。人們在審美感情要求的滿足中， 自然而然地豐富、發展、 提高精神品質， 調節行為， 有利于社會群體系統控制自身趨向穩定的更高的有序化發展。

事物的美， 人的審美理想，都不是單一因素， 而是由很多個因素、參量、層次構成的。人類不斷由低級向高級發展的客觀規律，表明人類必然向往更高級的發展。人類通過社會實踐中無數的振蕩、偏離、 反饋、調節， 實現理想的目標; 這個調節中包含了政治、經濟和審美關系的調節。

人腦有信息反饋， 能進行自控(電腦沒有信息反饋通道，其反饋是通過人對電腦使用效果的研究、 改進來實現的) ， 將輸入信息， 經過

程序轉換的控制系統， 經過貯存的記憶和思維功能的加工處理， 可輸出新信息。 由于各人儲存的審美記憶和加工處理的審美能力不同， 就決定不同的人面對同一事物， 會吸收不同的審美因素， 產生不同的審美效應。

藝術的審美創造， 是多次反復進行的信息流程。 如發現偏差， 進行糾正， 把這信息反饋到相應環節， 就調整輸入、 轉化、 輸出因素的比率和構成，改變構思。反饋是自我調節對系統結構的修改和更換，使信息流程螺旋上升， 更理想地進行， 達到動態平衡， 產生好作品。反饋信息， 是將作品與被反映的生活、 追求的理想、 群眾的評論、 現實的好作品等對比中得出的。

人比其他系統更能自我控制調節， 包括控制調節自身的審美感情、 審美欣賞， 還能按照美的規律改造社會和自身。

美學和文藝等系統， 是處于社會的大系統流程網絡中不可分割的有機的子系統， 最大系統有著不停息的能量、 信息、 物質的交換關系; 它們是開放的， 所以有生機，能走向有序發展; 它們接受社會內其他系統的信息， 又反作用于它們， 起到信息反饋的自控作用。

美不是事物本身， 而是事物具有能滿足人審美要求的信息， 能喚起人們愉悅的觀賞感情的對象性信息。 審美與創美， 都是人類社會自控的產物， 社會自控產生的一種反饋信息。 藝術品是社會的一種反饋信息， 只有通過讀者的審美意識的處理， 才能輸出改造社會的言行。才能起到社會的自控作用。 作品越美， 審美感染力越強，讀者越多，它對社會自控所起的作用也就越大。

生活的審美屬性 (美、 丑) 作為信息， 輸入作家頭腦， 經過作家正確進步的審美意識的加工處理，再輸出的是藝術美; 如經過作家錯誤腐朽的審美意識的加工處理， 再輸出的則是丑。 可見， 作家審美意識在藝術創造中起控制的決定的作用。 又由于藝術創造信息流程網絡的因素在正確進步的審美加工范圍內還有變項和變量， 所以滿足不同讀者需要的風格、流派、題材、 樣式的百花齊放又是必然的，必要的。

審美創造的自控， 不止于糾正偏差，還包括更換新的目標、觀念、功能， 輸出更換了轉換程序的新系統。 其輸入、 處理、 輸出、 反饋怎樣才是最佳狀態， 不是人們隨意可決定的， 它客觀上被大小各系統相互制約的規律所決定。 遵從客觀規律， 才能自由愉快地獲得最大量的必需輸入， 做最佳處理與最理想的輸出， 最有效地有利于社會動態系統的自控制。