直接抒情

直接抒情一般不借助敘述、描寫(xiě)、議論等其他手段，而采取直接、袒露的方式表白和傾瀉情感，故又稱直抒胸臆。在直接抒情中，作者一般在文章中明確確立抒情主體的地位，并以“自我”的形象出現(xiàn)，將其主觀情感思想直接呈現(xiàn)。但在一篇完整的文學(xué)作品中，往往只是局部?jī)?nèi)容使用直接抒情，如果所有內(nèi)容一味地直接抒情，而不是借助敘述、描寫(xiě)、議論等手段間接抒情，作品的抒情就會(huì)顯得單調(diào)，減少了應(yīng)有的感染力。

以抒情詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)的詩(shī)人徐志摩在散文中也常常直抒胸臆，如他給陸小曼的情書(shū)《致小曼》：“龍，我的至愛(ài)，將來(lái)你永訣塵俗的俄頃，不能沒(méi)有我在你的最近的邊旁；你最后的呼吸一定得明白報(bào)告這世間你的心是誰(shuí)的，你的愛(ài)是誰(shuí)的，你的靈魂是誰(shuí)的。龍呀，你應(yīng)當(dāng)知道我是怎樣的愛(ài)你；你占有我的愛(ài)，我的靈，我的肉，我的‘整個(gè)兒’永遠(yuǎn)在我愛(ài)的身旁放置著，永久的纏繞著。真的，龍龍！我有時(shí)真想拉你一同死去，去到絕對(duì)的死的寂滅里去實(shí)現(xiàn)完全的愛(ài)，去到普通的黑暗里去尋求唯一的光明。”從徐志摩給陸小曼的情書(shū)來(lái)看，他們相愛(ài)的熱烈火爆程度讓人驚嘆，而只有采取直接抒情，才能更恰切地將這種濃烈的情感宣泄出來(lái)。文風(fēng)完全不同于徐志摩，而以思想內(nèi)容博大精深、文筆犀利雄奇著稱的魯迅，在懷念友人的文章中也同樣采用了直接抒情，如《憶劉半農(nóng)君》結(jié)尾有較長(zhǎng)的直抒胸臆：“現(xiàn)在他死去了，我對(duì)于他的感情，和他生時(shí)也并無(wú)變化。我愛(ài)十年前的半農(nóng)，而憎惡他的近年。”這樣直接抒發(fā)情感，熾熱而深沉。

國(guó)外不少名家的文學(xué)創(chuàng)作中，在情感強(qiáng)烈飽滿的狀態(tài)中同樣離不開(kāi)直接抒情這一手法。

如英國(guó)作者艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》中的女主人公臨終前與男主人公充滿激情的對(duì)話，將小說(shuō)推向了高潮，獲得了震撼人心的藝術(shù)力量。這不能不歸功于大量直接抒情的運(yùn)用，如其中女主人公凱瑟琳對(duì)男主人公希刺克厲夫的情感表達(dá)：

我并不愿意你受的苦比我受的還大，希刺克厲夫。我只愿我們永遠(yuǎn)不分離：如果我有一句話使你今后難過(guò)，想想我在地下也感到一樣的難過(guò)，看在我自己的份上，饒恕我吧！過(guò)來(lái)，再跪下去！你一生從來(lái)沒(méi)有傷害過(guò)我。是啊，如果你生了氣，那今后你想起你的氣憤就要比想起我那些粗暴的話更難受！你不肯再過(guò)來(lái)嗎？來(lái)呀！

小說(shuō)中男主人公希刺克厲夫是女主人公凱瑟琳家收養(yǎng)的孤兒，但卻不能與相戀的女主人公結(jié)合。他們之間以一種折磨和自我折磨的方式進(jìn)行著這段離奇而強(qiáng)烈的曠世絕戀。上面這段文字通過(guò)女主人公的直抒胸臆表達(dá)對(duì)男主人公的愛(ài)情，將他們之間那種愛(ài)之深、恨之切，愛(ài)與痛強(qiáng)烈到窒息的情感演繹得淋漓盡致。

總的說(shuō)來(lái)，文學(xué)中采用直接抒情的方式，往往能造成一定的情勢(shì)，迅速傳導(dǎo)出作品中蘊(yùn)含的濃烈之情，與讀者產(chǎn)生直接的感情交流。與其他抒情方式相比，它以氣勢(shì)、力量取勝，以直率真摯打動(dòng)人心，具有語(yǔ)言直接、情感強(qiáng)烈，展露情懷如傾如瀉、酣暢淋漓的抒情效果。但同時(shí)，直接抒情是看起來(lái)簡(jiǎn)單實(shí)則并不那么容易掌握的文學(xué)手法，如果運(yùn)用不得當(dāng)，便容易造成流于空乏的弊病。如若不講究分寸和節(jié)制，便成了唱高調(diào)、喊口號(hào)，只是一種任意宣泄，無(wú)病呻吟，而非文學(xué)的手法了。在運(yùn)用直接抒情時(shí)，一定要注意感情的真摯。而要做到抒情之“真”，除了要求作者具有一顆“赤子之心”，還得講究文簡(jiǎn)意豐，吐露真情并非恣意妄為地為文，而要注意錘煉推敲文辭。凡是打動(dòng)人心的直接抒情，都是文采飛揚(yáng)之佳作。直接抒情是一種基本的抒情方式，一般在一些抒情文學(xué)作品中局部存在，而更多的抒情是滲透在敘述、描寫(xiě)和議論之中的。