徐再思

一聲梧葉一聲秋， 一點芭蕉一點愁， 三更歸夢三更后。落燈花，棋未收， 嘆新豐孤館人留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

徐再思(約1320年前后在世)，字德可，嘉興人，生卒年均不詳。

這首散曲，題為《夜雨》，主要內容則是寫雨夜的游子情思。

前兩句先寫秋夜雨景。作者選擇了在中國古典詩詞中具有傳統(tǒng)表現(xiàn)力的兩樣事物——“梧葉”和“芭蕉”——來繪制雨景，表達愁思。“一聲梧葉一聲秋”，梧葉飄落，表明秋天已經來臨;梧葉落地有聲，寫出落葉之濕沉，暗示“雨”字;“一聲”與“一聲”相對，極狀梧葉越飄越多，秋氣逼來之緊。“一點芭蕉一點愁”，雨點打在芭蕉上，恰似打在心上，引起無限愁思。“一點”與“一點”相對，形容愁思之多猶為雨點。這兩句用“一聲”“一聲”、“一點”“一點”，重在寫其所聞，而略寫其所見，正是扣住了題目上的“夜”字。寫景是為了抒情。寫秋，寫夜，寫雨，都是為了突出“愁”字，為了下文抒懷制造相宜的環(huán)境氣氛。

“三更歸夢三更后。”回歸故鄉(xiāng)，是作者日思夜想的一樁心病。歸思而成夢，可見它是如何日日夜夜地纏繞著詩人的心靈。直到“三更”才能開始作歸鄉(xiāng)之夢，說明詩人在三更之前因思念故鄉(xiāng)難以安寢;“三更”始作歸夢，此夢自然只能成于“三更”之后。“三更”對“三更”，極言入睡之遲，好夢難成，一則表思鄉(xiāng)之苦，二則為下面回寫“棋未收”從時間上預作安排。“落燈花，棋未收”。“落燈花”即燈花落，寫燭已點盡，回應“三更”，以示時間之長;“棋未收”，剛下過的棋子還散在棋盤上，懶得收拾。詩人鄉(xiāng)愁縈懷，孤寂難耐，便在雨夜邀人下棋，而棋后竟懶于收拾棋子，便表明思鄉(xiāng)之愁非但未能排遣，反而越下越悶了。“嘆新豐孤館人留。”“新豐”，地名，位于今陜西省昭應縣境內。作者是浙江省嘉興人。游子遠離故鄉(xiāng)，客居孤館，秋風增憂，夜雨添愁，無法排遣，只有長嘆了。詩人之所以“三更歸夢三更后”，之所以遲遲不能入睡，我們從這個“嘆”字上可以看到他轉側床頭的苦狀。

那么，詩人為何日夜想著歸鄉(xiāng)呢?他為什么嘆息，有什么愁苦呢?最后三句從正面作了回答：“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。”“枕上十年事”，固然是指夫妻間的相親相愛，但并不僅限于此。十年來，夫妻患難與共的種種經歷，歡樂和痛苦的種種回憶，人世炎涼的種種遭遇……都包括在這個“事”字之中。愛妻固可憐，二老尤可憂。父母年事越來越高，非但不能安享晚年清福，反而要為遠游的兒子操心， 自己心中怎能不感到痛苦和悔恨呢!這一切，就是詩人愁苦思慮的具體內容，就是詩人嘆息難眠的心頭怨緒，就是詩人日夜急欲歸鄉(xiāng)的直接原因。這支散曲與張可久的《秋懷》，在風格上正好相反，它的結句直抒胸臆，輻照全曲，將悲秋、愁雨、歸夢、嘆孤一并收束，落入心頭，結到曲終，感情的抒發(fā)顯豁而有力。

善用數(shù)詞，尤其是將有關數(shù)量詞成對使用，是這首散曲的一個特點。以“一聲”與“一聲”相對而狀秋逼之緊，以“一點”與“一點”相對而示愁思之多，以“三更”與“三更”相對而寫入睡之遲，都對感情的抒發(fā)起了強化夸飾作用。“十年”和“二老”雖非同詞對用，但屬概數(shù)與確數(shù)對用。“十年”，會有多年往事如過眼煙云、似一覺夢幻之嘆;“二老”則實指雙親，確而不泛。作者在其他散曲中也常喜歡用數(shù)字表情達意，而且同樣用得很好。現(xiàn)抄錄《春情》一首如下，以供欣賞：

九分恩愛九分憂，兩處相思兩處愁，十年迤逗十年受。幾遍成幾遍休，半點事半點慚羞。三秋恨三秋感舊，三春怨三春病酒，一世害一世風流。