李煜

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一股滋味在心頭!

上片寫景，點(diǎn)明人、地、時(shí)、事。人是遠(yuǎn)離故國(guó)之人，地點(diǎn)在“西樓”，季節(jié)是“清秋”，時(shí)間是深夜，事情是夜不成寐，登樓遣懷， 可惜借景遣愁愁更愁。值得品味的是作者所創(chuàng)造的意境。“無(wú)言獨(dú)上西樓”， 自己悶悶不樂(lè)，又沒(méi)個(gè)可以說(shuō)說(shuō)內(nèi)心話的人，憂思更深。為了排解這離開(kāi)故國(guó)的萬(wàn)古愁苦，于是獨(dú)自靜靜地登上“西樓”，是月已下沉的后半夜了。舉首望萬(wàn)里藍(lán)天，只見(jiàn)一彎如鉤的月牙，放射著清冷的光，真是孤獨(dú)凄清極了。原想借景遣愁，卻沒(méi)料到這“如鉤”的月牙，卻鉤出了自己內(nèi)心更大的愁苦。故國(guó)啊，您在哪里?親人哪，您在何方?可是問(wèn)蒼穹，卻無(wú)一絲回音，有的只是死一般的寂靜，有的只是缺月，根本談不上團(tuán)圓。這還沒(méi)有了結(jié)，“寂寞梧桐深院鎖清秋”，低首凝視朦朧月色下這幽深的院子，挺拔的梧桐樹也毫無(wú)聲息，真寂寞啊，詞人敏感到連這冷冷清清的秋天也被鎖在里面了。深深的院鎖著清冷的秋，也鎖著活生生的人，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”!“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”(王國(guó)維《人間詞話》)上片以寫景暗說(shuō)亡國(guó)離別之悲哀，沒(méi)有一絲聲音，沒(méi)有秾艷的色彩，沒(méi)有工筆細(xì)描，粗粗幾筆勾勒，使讀者如親臨其境，確是大手筆。

下片抒情，是吐露旨意之所在，最吃緊的地方。王思宇說(shuō)：“離愁是一種抽象的思想情緒。它能感覺(jué)到，但卻看不見(jiàn)，摸不著，要對(duì)它本身作具體描寫，確實(shí)非常困難。所以在詩(shī)詞中，很少?gòu)乃旧砣懀ǔ膫?cè)面來(lái)表現(xiàn)。”(《唐宋詞鑒賞集》)但是藝術(shù)是在克服困難中前進(jìn)的，李煜敢于碰硬，對(duì)離愁憂思本身作具體描寫。首先，它用比喻，使抽象的感情化為可捉摸的物事。前人不是常常把“思”諧音為“絲”嗎?如南朝樂(lè)府民歌《西曲歌·作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。”《采桑度》：“偽蠶化作繭，爛漫不成絲。徒勞無(wú)所獲，養(yǎng)蠶持底為?”《吳聲歌曲·子夜歌》：“始欲識(shí)郎時(shí)，兩心望如一。理絲入殘機(jī)，何悟不成匹!”(俱見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》)李煜向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，也采用這種雙關(guān)隱語(yǔ)的表現(xiàn)技法。他將自己懷念故國(guó)親人的萬(wàn)縷情思比作一團(tuán)亂絲線。“剪不斷，理還亂，是離愁。”本來(lái)絲線無(wú)論怎樣亂，總還能理出頭來(lái)，實(shí)在理不清，還可一下剪斷;但作者的情思卻既理不清，又剪不斷， 真是大無(wú)可奈何之時(shí)，不知怎么辦才好。通過(guò)形象的比喻，將無(wú)形的離別懷念之情表達(dá)得淋漓盡致， 顯示出非凡的藝術(shù)功力。接著，他又以無(wú)形之物來(lái)比喻抽象的感情，“別是一股滋味在心頭”，使這種憂思變得更加深沉。俞平伯說(shuō)：“‘別是一股滋味’也是離愁。剪不斷，理還亂，還可形狀，這卻說(shuō)不出，是更深一層的寫法。”對(duì)故國(guó)的戀情，在心中是又苦又酸又甜又辣，而又不是酸甜苦辣，“別是一股滋味”，是一種說(shuō)不出來(lái)的極為特別的滋味，捉摸不住，十分抽象，而又恰到好處地將作者內(nèi)心復(fù)雜的感情活動(dòng)，思念，悔恨，哀怨，回顧，猜想，羞愧，不平，擔(dān)心，憂懼……充分表達(dá)了出來(lái)，與“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”異曲同工，“此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀”。

這首詞精煉而又自然，不雕琢，不做作，純從性靈流出，“明白如話，寫情深刻”(夏承燾《唐宋詞選》)。語(yǔ)言樸實(shí)，周濟(jì)《介存齋論詞雜著》十九：毛嬙西施，天下美婦也：嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿(溫庭筠)、嚴(yán)妝也，端己(韋莊)、淡妝也，后主、則粗服亂頭矣。”道出了此詞本色，這是花間派雕章琢句、無(wú)病呻吟所無(wú)法企及的。