劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚， 梨花滿地不開門。

劉方平，洛陽(今屬河南)人。開元、天寶在世。一生隱居不仕。他是盛唐時期一位不很出名的詩人，存詩不多。但留下的幾首小詩卻寫得獨具一格，頗有功力。詩多詠物寫景之作，尤擅絕句。

一首詩如同一首樂曲，必須要有調子。列寧說過：“沒有調子算什么詩呢?它們達不到人的心靈”(轉引自1961年1月21日《文匯報》)。所謂調子，是指作品的內在聲音，即灌注于作品中的能夠觸動讀者心弦，引起共鳴的感情。這關系到藝術感染力的問題。詩貴情，情貴真，沒有真情，哪有詩意，也就不可能走進讀者的心靈。劉方平的《春怨》，寫得言言深切，字字沉痛，情噴滿紙，確是動人肺腑的。

詩人從怨春的角度來寫宮怨，哀婉凄絕。起句“紗窗日落漸黃昏”，就給人以夕陽西下，夜幕將垂的精神重壓。“紗窗”，把入目的視野，縮小到室內，能使人預感到在這里有什么文章要做了。“漸”，有時間在過去的動覺，似乎天色越來越暗。緊接著， 一讀第二句“金屋無人見淚痕”，讓我們看到了一位以淚洗面的宮人。“金屋”，用漢武帝初寵陳皇后(小名阿嬌)的典故。漢武帝小時，姑母抱置膝上，問：“兒欲得婦否?”漢武帝指著姑母的女兒說：“若得阿嬌，當以金屋貯之。”陳皇后后被棄長門，過著幽禁的凄涼生活。“金屋”，住這里是冷宮的借代。失寵的宮人，沒有了寵幸之盛，沒有了宴歌之娛，她囚居孤室，無人作伴，傷心落淚卻沒誰看見， 也就是說，連同情憐憫她的人也找不到。“淚”而有“痕”，暗指哭的時日久了，她陷入在天地長久有時盡，此怨綿綿無絕期的萬分悲痛之中。室內沉寂得象與世隔絕似的，那室外又是怎樣呢?第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的鋪延，是說整個的庭院空蕩蕩地不見一個人影，沒有一點兒活氣，加上是暮春季節，沒有綻開的繁花，沒有生命的歡樂，這是什么地方啊!“春欲晚”的“欲”字下得好，說明春將消逝，包含著宮人有怨春歸去的愁悵之情。她挽不住春天移動的腳步，嘆恨不已。人們總是把春季比作人的青少年時代。“眾芳蕪穢，美人遲暮”，她會由花事已盡，想到自己年華的流逝，這就為她的淚水之所以無語傾瀉， 乃至久而留痕，提供了具體的心理印證。結句“梨花滿地不開門”，進一步襯托了失寵宮人的怨春情緒。已不是春風一吹，“千樹萬樹梨花開”的時節了。辭春的梨花，四散飄零，遍地皆是，這會引起種種的惱人情懷。詩人將人物的感情與自然景象聯系起來，意興蕭索，透露了生活在這樣的環境里的宮人纏回的凄苦。

全詩色調灰冷，富有象征意蘊，以“日落”推出“黃昏”，以“春欲晚”示現“梨花遍地”，作為女主人公身世命運的形象寫照，使景情化， 又使情景化，遞邅交迭而不見跡象，頗為難得。另外，“淚痕”的“無人見”，庭空門掩，應合了女主人公的心境，寫盡了她的衷曲與酸楚，象彈琴有弦外之音， 如吃橄欖有回甘之味。