朱慶余

寂寂花時閉院門， 美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事， 鸚鵡前頭不敢言。

朱慶余，閩中(今福建)人。一作越州(州治今浙江紹興)人。寶歷進士，官秘書省校書郎。其詩辭意清新，描寫細致。有《朱慶余詩集》。

帝王宮禁是封建禮法制度最嚴密、專制力量最強的地方，任何人對專制君王稍有非議，都會遭到殘酷的鎮(zhèn)壓。朱慶余的《宮詞》反映的就是這方面的內容。

“寂寂花時閉院門”，這是一幅春宮的圖畫。時值鮮花盛開之季，景色清新，然而宮門深鎖，卻給人有寂靜凄涼的感覺。在這樣的環(huán)境下，“美人相并立瓊軒”，兩位貌俏的宮女，并排佇立在飾金雕玉的長廊前面，看上去并沒有起步游院的意向。“花時”、“美人”、“瓊軒”，色彩明媚，頗為奪目，而“寂寂”、“閉院門”、“并立”，死氣沉沉，頗感納悶，將兩者組合成景中人，人中景的畫面，是多么地不和諧啊!花開，無賞花的雅趣，立于軒前，無談話的興致，雙美人的哀怨已在這里作了由表及里的暗示。

“含情欲說宮中事”，兩個相憐的美人都“含情”于心，也都想互訴衷腸談談“宮中事”，但誰也沒有開口。“欲說”，歸根到底還是未說，是話到嘴邊又咽下去的心理控制。既然是“宮中事”，談起來必然是宮廷內部帝后、妃嬪之間的爭寵，必然是她們身居禁院的寂寞愁苦，也必然是君王親疏何人的炎涼無常，因此“含”的什么“情”也就不言而喻了。那么，她們?yōu)槭裁床徽勀?所“含”之“情”為什么不傾吐以盡呢?看到結句“鸚鵡前頭不敢言”，才知道原來是出于畏忌!有話不說，有怨不訴，根由乃因為“不敢”。“不敢”，正是并非無話可說，也非無怨可訴，而是害怕禍從口出，她們不就象生活在牢籠般的失去了自由嗎?想說的話不能說，想訴的怨不能訴，就使得她們倍感壓抑，也就愈見其悲了!鸚鵡學舌，是人皆知曉的，但絕對不會象今天的收錄機，把兩位宮女談話訴怨的所有聲音都錄下來再作完整無缺的復述，即便是古人雖然不會跨越時代想到收錄機這玩藝兒上去，也該懂得鸚鵡還不具備大段復述別人原話的本領，因此詩人寫美人之“不敢言”是因為在“鸚鵡前頭”，豈不是有失實之嫌?然而，詩人偏不顧及真實，就這樣寫了，不僅不令人疑其非，而且信其是，堪稱生花妙筆!見到鸚鵡，會使兩位深諳宮中情況的美女想到周圍有人象學舌的鸚鵡，將她們言及“宮中事”的犯禁行為傳播開去，于是非常警惕隔墻有耳，嚇得閉口不語。這不形象地說明了她們身在羅網之中嗎?

這首詩，是一曲宮廷婦女的幽怨之歌。其藝術的成功，表現在吐詞屬句上，無不扣緊了詩中兩位女主角身心皆受到創(chuàng)傷的恨情，但不淺露無余。特別是情在景中，亦景亦情的描寫，尤能使讀者產生共鳴，不禁為她們在韶華虛擲中消逝著美麗的青春而發(fā)出深沉的慨嘆!