《阿嬌怨·劉禹錫》原文與賞析

劉禹錫
望見(jiàn)葳蕤舉翠華,試開(kāi)金屋掃庭花。
須臾宮女傳來(lái)信,云幸平陽(yáng)公主家。
從詩(shī)題上看, 可知這首詩(shī)寫(xiě)的是漢武帝之陳皇后(小名阿嬌)失寵后幽居長(zhǎng)門宮時(shí)的哀怨。《漢書(shū)·外戚傳》說(shuō):“孝武衛(wèi)皇后,字子夫,生微也,為平陽(yáng)主謳者。武帝無(wú)子,平陽(yáng)主求良家女十余人飾置家。帝祓霸上,還過(guò)平陽(yáng)主,主見(jiàn)所侍美人帝不說(shuō),既飲,謳者進(jìn),帝獨(dú)說(shuō)子夫,帝起更衣,子夫侍尚衣軒中得幸,主因奏子夫送入宮。”漢武帝之衛(wèi)皇后(字子夫)原是平陽(yáng)公主的“謳者”即歌女,被武帝在到平陽(yáng)公主那兒時(shí)看上了,召入宮中, 貴為帝后,大受寵幸。據(jù)《漢武故事》記載,武帝幼年為膠東王時(shí),非常喜歡阿嬌。曾對(duì)阿嬌的母親說(shuō):“若得阿嬌作婦,當(dāng)作金屋貯之。”阿嬌當(dāng)了武帝的皇后(就是陳皇后),承恩得幸,但十余年無(wú)子,終于失寵,而衛(wèi)子夫承寵。《漢書(shū)·外戚傳》中說(shuō)“孝武陳皇后無(wú)子,聞衛(wèi)子夫得幸,幾死者數(shù)焉”,也是指的這件情事。相傳司馬相如替陳皇后作《長(zhǎng)門賦》,陳皇后失寵一事便成了文學(xué)典故,常在歷代宮怨詩(shī)詞中得到運(yùn)用。劉禹錫寫(xiě)《阿嬌怨》,就是擷取這個(gè)歷史題材作詩(shī)的,反映了宮廷婦女冷炎不定的生活變化,寄予著對(duì)她們的莫大同情。
“望見(jiàn)葳蕤舉翠華”,“葳蕤”,原指草木茂盛的樣子,引申為盛多貌;“翠華”,指皇帝儀仗中一種用翠鳥(niǎo)羽作裝飾的旗。詩(shī)中首句為什么要寫(xiě)皇帝的儀仗呢?儀仗出動(dòng),說(shuō)明皇帝有要到哪兒去的活動(dòng)。阿嬌盼君王心切,派遣宮女伺察武帝的動(dòng)靜,宮女一“望見(jiàn)”飾有眾多翠羽的旌旗豎舉起來(lái)了,便立即向阿嬌報(bào)信,這才有了阿嬌“試開(kāi)金屋掃庭花”的忙碌。這里的“試”字下得精當(dāng)。清代詩(shī)論家徐增指出:“是言不開(kāi)殿掃花,恐其即來(lái);開(kāi)殿掃花,又恐其不來(lái)。且試開(kāi)一開(kāi),試掃一掃看。此一字摹寫(xiě)驟然景況如見(jiàn)”(《而庵說(shuō)唐詩(shī)》卷十一)。阿嬌吩咐宮女打開(kāi)金屋,掃除撒滿庭院的落花,以作好迎駕的準(zhǔn)備。她這時(shí)心中有著說(shuō)不出的滋味,是喜,還是憂? 一瞬間,這兩種情緒同時(shí)兼有。好不容易盼到君王來(lái)了,她多么希望自己的朝思暮想能馬上成為眼前的現(xiàn)實(shí)啊!不過(guò),后宮佳麗,人數(shù)眾多,君王究竟會(huì)降幸于誰(shuí)呢?——這實(shí)在是沒(méi)有把握的。轉(zhuǎn)思至此,頓使阿嬌感到希望渺茫。于是,阿嬌懸測(cè)不定,產(chǎn)生了姑且先把金屋打開(kāi)試試看吧的心理。有這種緊張的心理并非沒(méi)有根據(jù),你可以從堆積的庭花上想象到金屋關(guān)閉日久,君王長(zhǎng)期未來(lái)的情景,這怎不叫阿嬌喜憂莫辨呢!“須臾宮女傳來(lái)信”,這是宮女的第二次向阿嬌報(bào)信,而這一次的報(bào)信是由試探虛實(shí),進(jìn)入到確定消息的關(guān)鍵時(shí)刻,所以阿嬌料不定“須臾”間會(huì)有什么變化,只是覺(jué)得又“傳來(lái)信”何其快速,這就必然在急于要聽(tīng)報(bào)信的剎那,禁不住心兒怦怦直跳。“云幸平陽(yáng)公主家”,宮女的為此一“云”,使阿嬌大失所望,唯其懷著希望后的失望, 才倍增絕望的痛苦。這里,不寫(xiě)宮女直言漢武帝到衛(wèi)子夫處去尋歡作樂(lè),而委婉地說(shuō)是往平陽(yáng)公主家,實(shí)在別具匠心。衛(wèi)子夫是靠著平陽(yáng)公主得寵的,故提及平陽(yáng)公主就揭示了衛(wèi)子夫與這位君王的姊姊之間非比平常的關(guān)系。此其一;其二,阿嬌見(jiàn)疏,已夠她難受的了,帝幸衛(wèi)子夫,這如雪上加霜,會(huì)使她越發(fā)怨憤的。宮女深知阿嬌經(jīng)不住這樣的打擊,不忍刺痛其心,因此就借平陽(yáng)公主之名,以暗示君王的去向。這既不是謊報(bào),又說(shuō)清了事實(shí),可見(jiàn)宮女無(wú)法安慰阿嬌而又煞費(fèi)心思的善語(yǔ)能言。至于阿嬌聽(tīng)到宮女這樣的報(bào)信之后的反應(yīng),詩(shī)中不著一字,但卻留存在讀者的想象之中,或許她站立不住得昏厥過(guò)去,或許她泣不成聲得傷悲至極,或許她強(qiáng)作鎮(zhèn)靜得齒冷心顫,或許她仰面狂笑得神經(jīng)錯(cuò)亂……。所有這些表現(xiàn)都是有可能的,然而詩(shī)人并不擇其之一浮漾于紙面,叫你覽后自可意會(huì),這就是含蓄的佳妙。
《阿嬌怨》的筆墨經(jīng)濟(jì),反顯得意豐情滿,其奧秘就在于將全詩(shī)戲劇化了。每一句詩(shī)都有畫(huà)面,也都有動(dòng)作性,而畫(huà)面與畫(huà)畫(huà)相接,動(dòng)作與動(dòng)作連貫,從總體上匯合成了一個(gè)完整的劇情,包容著人物在特定氛圍下的各種舉態(tài)及復(fù)雜心理。阿嬌之“怨”情,深沉不露,隱伏在字句后面,卻又能讓讀者有對(duì)它的具體感觸,這賴于人物形象本身為我們提供了理解詩(shī)旨的脈絡(luò)。