原文

采桑子

西樓月下當(dāng)時(shí)見，淚粉偷勻。歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。

別來(lái)樓外垂楊縷，幾換青春。倦客紅塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人。

注釋

1、西樓：在古詩(shī)詞中多以“西樓”、“西廂”、“西窗”為名泛指地點(diǎn)，用來(lái)表達(dá)相思哀怨的凄美意象。如，唐·李商隱·《夜雨寄北》中的名句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”晏幾道的“南苑吹花，西樓題葉”、“別來(lái)長(zhǎng)憶西樓事”，秦觀的“西樓促坐酒杯深”、“西城楊柳弄春柔”，李清照的“雁字回時(shí)，月滿西樓。”梅堯臣的“西廂舞娥艷如玉，東楯貴郎才且都”等。

2、淚粉偷勻：偷偷地抹去臉上的淚痕，重整鉛華 。

3、勻：詞有多意，詞中是涂抹、化妝的意思。如，勻面、勻紅點(diǎn)翠、勻脂抹粉等。韓儛·《詠手詩(shī)》·“向鏡輕勻襯臉霞。”盧仝·《小婦吟》·“小婦欲出門，隈門勻紅妝。”

4、顰：pīn，皺眉，是內(nèi)心憂愁的外在表情，屬于神態(tài)描寫。如，李白《怨情》：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。”

5、縷：lǚ 一條一條地。

6、垂楊：在古詩(shī)詞中，往往有著各種特殊的象征意義。古來(lái)有折楊柳贈(zèng)別的習(xí)俗，因而見到楊柳便使人聯(lián)想到不舍的別離；楊花柳絮，飄飏無(wú)定，又使人聯(lián)想到游子身世的飄泊無(wú)依處境。

7、青春：一指季節(jié)，春季；二指年齡段；詞中語(yǔ)意雙關(guān)。

① 指春季，春季草木由枯而綠，茂盛，其色青綠，故云青春。如，杜甫·《聞官軍收河南河北》·“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。”歐陽(yáng)修《朝中措》詞：“手種堂前垂柳，別來(lái)幾度青春。”；

② 指少年、青年人的年齡，如，青春幾何；唐·孟郊·《勸學(xué)》：“青春須早為，豈能長(zhǎng)少年。”

③ 又特指人的青年時(shí)期。如，唐·杜牧·《送友人》：“青春留不住，白發(fā)自然生。”陳獨(dú)秀：“青春如初春，如朝日，如百卉之萌動(dòng)，如利刃之新發(fā)于硎，人生最寶貴之時(shí)期也。”李大釗·《時(shí)》：“一生最好是少年，一年最好是青春。”

8、倦客：厭倦于塵世的人，作者自指。

翻譯

初次相見在月光下西樓的一次酒宴上。你偷抹眼淚，重?fù)溷U華，在強(qiáng)顏歡笑地歌唱中，掩飾不住內(nèi)心的愁苦。幾曲歌罷，仍然眉頭緊促，愁容滿面。遺憾地是遠(yuǎn)隔而坐，裊裊的爐煙模糊了視線，對(duì)你只有蒙朧的印象，卻未能體察出你內(nèi)心真正的痛楚與酸辛，何以如此流淚？

離別后，恍惚之間，競(jìng)幾換青春！西樓外的垂楊又是絲絲縷縷，我對(duì)你的思念依然縷縷絲絲。青春過去人亦老，歲月變化不饒人。我早已厭倦紅塵中的漂泊，卻仍然沒有忘記西樓中的你這位淚粉偷勻的女子，同是天涯淪落人！

作品賞析

這是一首懷舊詞。通過結(jié)構(gòu)完整、意境開闊的布局，意蘊(yùn)深厚的意象的選擇，前后照應(yīng)、突出強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)描寫，栩栩如生地刻畫出一位命運(yùn)的悲戚歌女形象，表達(dá)出對(duì)她的同情和愛慕；抒發(fā)出“同是天涯淪落人”的感嘆。首尾兩次用“淚”字，與“倦客紅塵”相呼應(yīng)，情景交融，渾然一體。

上片追敘當(dāng)年西樓初見情景，以“淚”與“顰”為中介物，寫出歌女凄怨神情。“西樓月下當(dāng)時(shí)見，淚粉偷勻。歌罷還顰，”在月光下西樓的一次酒宴上，我初次見到了你，你偷抹眼淚，重?fù)溷U華，在強(qiáng)顏歡笑地歌唱中，掩飾不住內(nèi)心的愁苦。幾曲歌罷，仍然眉頭緊促，愁容滿面。起句點(diǎn)明了時(shí)、地、事三點(diǎn)。借助在古詩(shī)詞中，往往是用來(lái)表達(dá)相思哀怨意象的“西樓”作為初見的地點(diǎn)，這首先就給女主人公命運(yùn)打上了悲戚的烙印——給這一段回憶定下了凄美的基調(diào)。“偷”字用得很妙，不但表現(xiàn)出詞人的對(duì)歌女的愛意與細(xì)心的關(guān)注，而且在“偷勻”的背后，暗含著歌女無(wú)盡的辛酸與痛苦。“淚粉偷勻，歌罷還顰”這兩句八個(gè)字，通過對(duì)出歌女的動(dòng)作與神態(tài)細(xì)膩地描繪，表現(xiàn)出了歌女卑微地位的可憐處境，和其強(qiáng)顏歡笑中的無(wú)奈和辛酸；也可以看出，作者對(duì)這位歌女喜愛之情和同情之心。一個(gè)“顰”字，不由得使人想起了那后世“嫻靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”林黛玉般嬌美的歌女形象。或許緣此，詞人就更想看得真切一點(diǎn)，多了解一些，然而，“恨隔爐煙看未真”，可惜隔遠(yuǎn)而坐，裊裊的爐煙擋住了視線，以至于如今回想起來(lái)，只能記得一個(gè)蒙朧的形象。“看未真”三字，意味深長(zhǎng)。“爐煙”一是實(shí)寫，但是，淡薄的爐煙，是阻隔不了人的視線，所“恨”的只是坐處遠(yuǎn)隔；二是虛寫，無(wú)形的“爐煙”是社會(huì)地位的屏障；這兩者都使得酒宴上的他們未得親近，不能入心了解，無(wú)法知道她為什么流淚悲傷，所以“看未真”。

上片著力“淚”字與“顰”字。歌女的卑微地位、凄涼身世、痛苦心情，詞人對(duì)她的同情和愛慕，都這里表達(dá)出來(lái)了。如俞陛云在《宋詞選釋》中所說的：“不過回憶從前，而能手寫之，便覺當(dāng)時(shí)凄怨之神，宛呈紙上”。晏幾道對(duì)歌女命運(yùn)的同情是一貫的，這可以從其很多的詞篇里看出來(lái)。其《玉樓春》詞云：“清歌學(xué)得秦娥似，金屋瑤臺(tái)知姓字。可憐春恨一生心，長(zhǎng)帶粉恨雙袖淚。從來(lái)懶話低眉事，今日新聲誰(shuí)會(huì)意。坐中應(yīng)有賞音人，試問回腸曾斷未？”看來(lái)作者每每就是那坐中賞音人，亦每每為她們的不幸而感懷傷神，這是很好理解的事，黃庭堅(jiān)在其《〈小山詞〉序》中就說晏幾道是一個(gè)“人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己”的“癡人”。

下片寫別后相憶，以“垂楊”和“紅塵”為參照，反襯自己對(duì)歌女的深切思念。“別來(lái)樓外垂楊縷，幾換青春”，離別后，恍惚之間，竟是數(shù)年！（想那，或是游子歸來(lái)舊地又見）西樓外的垂楊又是絲絲縷縷，我對(duì)你的思念依然縷縷絲絲。青春過去人亦老，歲月變化不饒人。“垂楊”以慣常習(xí)俗給人以離別的意象，又以楊花柳絮，飄飏無(wú)定給人以身世的飄泊無(wú)依的聯(lián)想。一個(gè)“縷”字，不但具有輕飄的意態(tài)，給人一種柔美之感，更主要是暗示了情感的絲絲縷縷，縈繞于心。“幾換青春”四字，意義雙關(guān)，字面是說已過春光幾度，亦暗示人的青春漸逝，樹猶如此，人何以堪！字里行間，進(jìn)一步流露出對(duì)歌女命運(yùn)的關(guān)懷和自己年華漸逝的感嘆。“倦客紅塵，長(zhǎng)記樓中粉淚人”我早已厭倦紅塵中的漂泊，卻仍然沒有忘記西樓中的你這位淚粉偷勻的女子，同是天涯淪落人！這是作者抒發(fā)長(zhǎng)記伊人又厭倦塵世之感。“倦客紅塵”，詞人自謂。上應(yīng)“別來(lái)”“幾換青春”；下連“長(zhǎng)記樓中粉淚人”。“紅塵”對(duì)照“樓中”，“倦客”對(duì)照“粉淚人”，寫出了作者在紛紛攘攘的世俗生活中，在為了生計(jì)而長(zhǎng)期的漂泊中，無(wú)論怎樣，還是“長(zhǎng)記樓中粉淚人”，永遠(yuǎn)地記住了這位心中的歌女。“粉淚人”照應(yīng)了上文中的“淚粉偷勻”。這里把篇首所寫初見的地位卑微、“一春彈淚說凄涼”的“樓中粉淚人”的歌女形象，至此再大書一筆，不但詞的結(jié)構(gòu)做到首尾相應(yīng)，思想感情上也加深了對(duì)“淚粉偷勻”人的想念之情，準(zhǔn)確的概括而又栩栩如生地寫出了女主人公的藝術(shù)形象；又以樓外柳、樓中人對(duì)舉，從“倦客”寫來(lái)，抒發(fā)自家身世和同是天涯淪落人之感。

詞牌簡(jiǎn)介

采桑子，詞牌名之一，又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)44字，上下闕各四句三平韻。朱敦儒、歐陽(yáng)修、馮延巳、晏殊、晏幾道、蘇軾、呂本中、納蘭容若、毛澤東等相關(guān)文學(xué)大家先后以采桑子為詞牌作詩(shī)詞。

作品格律

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（韻）。（仄）仄平平（韻），（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（韻）。（仄）仄平平（韻），（仄）仄平平（仄）仄平（韻）。

作者簡(jiǎn)介

晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。