作者： 馮健男

柯靈

在窗下，我望著無云的天。

玄想之翅遂向空騰起，沐著陽光，向不見邊際的藍色飛遠了。

我曾經有孩提的心，駕風舟，泛云海，探索宇宙的奧秘，虹橋彼岸有瑰奇天地；月中宮闕是寶玉砌成；而夏晚小院的涼榻上，我且織過不止一回的摘星之夢。

稍后我又愛獨自仰臥草茵。枕著叢翠，望頂上天幕，對自由闊大的人世，射出向往的箭。

有一次我獨上危樓，正當江南雪后，陽光稀薄，寒氣逼人，天體遼廓如無極。遙望郊外白首的層巒，傲然環立；俯瞰城中密密麻麻的房宇街巷，擠著一堆興廢人事，一種無意義的感嘆，不覺油然而起。忽地，一個斷線的紅色汽球，從近處市廛飛升，我目送它直上太空，又飄飄蕩蕩飛向城外，漸遠漸小，終至于連那微塵似的灰色小點，也從目力中消失。我的不羈的靈魂，也就為它所遠引，覺得天地之寬，而自己則又渺無著落了。

也曾對怒云疾驅，期待著暴風雨的襲來，作海燕之歡舞。

也曾摸索于漆似的暗夜，無風，無星，無月。遠處卻有貓頭鷹詭秘而慘厲的鳴聲，忽而飄來，忽而中斷，如一縷游絲。于是我混身顫悸，為末世的憂懼所威脅……

誰能夠設想沒有太陽的世界將是怎樣的世界呢!

我以想象的彩筆作過兩幅圖畫，一幅是黝黯的牢獄，黑色的墻，黑色的呼吸。鐵鏈如大烏蛇，懶懶地盤在囚徒們的腳下。狹小的鐵檻窗，鑲一張枯瘦如柴的臉，怔怔地望著一角遠天。另一幅是小樓，軒明的靜室，柳絲低垂如簾幕，掩著一窗岑寂。有少婦倚欄，對叆叇的白云搜索逝去的歡樂。她昂著頭，猶如海上鮫人，晶瑩的珠串從象牙似的頰上散落。

命運降苦難于不幸的人群，但希望的種子還孕在人們心里，茁長著新的生命。失去了光的，鐵檻外還有春陽跳躍的大地；失去了愛的，人間也還有廣闊無邊的溫暖。——“生之意志”：這是我為這畫幅所擬想的笨拙的題詞。

磅礴于地球四圍的大氣，曾使古人驚奇于那浩瀚的“大塊文章”；我們則又知道它是一切生物的養命之源。而一自這城市拔去祖國的徽幟，奴隸的惡運卻使人們永遠低頭，不敢再仰望那晶明的蒼穹。偶爾從窗下窺天的人，乃也不禁有囚徒似的哀戚了。

想象著燦然如金的陽光下，是怎樣壯麗的氣象啊，山岳，江河，原野，造物者的不世的杰作!北國的宮殿峨巍，古城頭有白色鴿子，在青空下扇動皎然的雙翼，鴿鈴撒下一把和平美妙的歌聲。但如今滿綴在這些光景上面的，是異族的屈辱的暗影。

魔鬼化成似的灰色蜻蜓，又吐著喤喤的毒咒，從遠天飛近了。

我昂著頭，有鼎沸的思潮，沉重的心。——我夢想著一個狂歡的日子，盈城火炬，遍地歌聲，滿街揚著臂把，挺起胸脯的行人……

一九三九，三，十七。

人之居所設窗，是一大發明。它表現了人的開放意識。門和窗有明確的分工。門為人身的出人提供了方便，而窗為人心的開放準備了孔道。語云，眼睛是人的靈魂之窗。這個比喻既說明人目的性靈，又說明窗口的妙諦。

《窗下》這首散文詩，寫的就是一個具體的人——“我”在特定的環境中立于窗下，“望著無云的天”，鼓起“玄想之翅”而飛遠的情懷。

孩提的心總是飛向無邊的天際，駕風舟，泛云海，過虹橋，探月宮，摘星星，童心如萬里晴空，總是那么的光明、美妙、廣遠!

及至年事漸長，所注目和經心者，就不只是天上，而是還有人世了。然而，人事興廢每每引起“無意義的感嘆”，不及大自然的自由闊大，而且，天也不總是晴朗的，有暴風雨襲來的時候，夜也不總是寧靜和星月交輝的，有令人憂懼和顫悸的暗夜。……

我們讀這首散文詩，讀了多半，還不知道“我”是站在怎樣的“窗下”來窺天和玄想的。這里有“沒有太陽的世界”的設想，有“黝黯的牢獄”的描畫，那么，這是一個囚室的窗下么?

不是，這也只是“我”的“想象”的一部分。作者寫“黑色的墻，黑色的呼吸”，寫“鐵鏈如大烏蛇，懶懶地盤在囚徒們的腳下”，意在呼喚“生之意志”：“失去了光明，鐵檻外還有春陽跳躍的大地”。但這“黑”的“牢獄”還是一種想象，一種象征。

不過，作者是確有囚徒之感的。請看，作品后來寫道：“一自這城市拔去祖國的徽幟，奴隸的惡運卻使人永遠低頭，不敢再仰望那晶明的蒼穹。偶爾從窗下窺天的人，乃也不禁有囚徒似的哀戚了。”原來，“我”是在日軍侵華時已淪陷的城市里發出了“囚徒似的哀戚”。

就是在這“屈辱的暗影”中，這個“從窗下窺天”的“我”，仍然“昂著頭”，“夢想著一個狂歡的日子”，到處是慶祝抗戰勝利的火炬和歌聲。這是生命的強音。