《雨后池上》是北宋史學家劉攽創作的七言絕句。

雨后池上古詩注音版

 雨yǔ后hòu池chí上shàng

 一yī雨yǔ池chí塘táng水shuǐ面miàn平píng ，

 淡dàn磨mó明míng鏡jìng照zhào檐yán楹yíng 。

 東dōng風fēng忽hū起qǐ垂chuí楊yáng舞wǔ ，

 更gèng作zuò荷hé心xīn萬wàn點diǎn聲shēng 。

雨后池上古詩帶拼音版

yǔ hòu chí shàng

雨后池上

yī yǔ chí táng shuǐ miàn píng ，

一雨池塘水面平，

dàn mó míng jìng zhào yán yíng 。

淡磨明鏡照檐楹。

dōng fēng hū qǐ chuí yáng wǔ ，

東風忽起垂楊舞，

gèng zuò hé xīn wàn diǎn shēng 。

更作荷心萬點聲。

雨后池上古詩翻譯

一場大雨過后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。東風忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發出聲響。

雨后池上古詩賞析

詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統率全詩的關鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現的。

第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內容是對第一句中“水面平”的延展和補充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動的點睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風起荷響的動景有精神上的準備。另外，從意境的創造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴大了“雨后池上”的空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當然，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現不顯突兀，且使“雨后池上”這一標題所規定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。

以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪，用語質樸自然，結構綿密。

三四兩句，描繪的是一時平靜之后的動景。“更作荷心萬點聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意，由于他從現實自然的景觀出發，客觀上卻反映了自然界自身的運動規律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(包括靜態的和動態的)描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉換的關系上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術特色。