觀公孫大娘弟子舞劍器行全詩(shī)拼音、意思及解析_唐代杜甫
《觀公孫大娘弟子舞劍器行》由唐代杜甫所創(chuàng)作。以下是觀公孫大娘弟子舞劍器行全詩(shī)拼音、意思及解析，歡迎閱讀。
全詩(shī)原文
出自 唐代 杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
大歷二年十月十九日，夔府別駕元持宅，見臨潁李十二娘 舞劍器，壯其蔚跂，問其所師，曰：“余公孫大娘弟子也?！?開元三載，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏，舞劍器渾脫， 瀏漓頓挫，獨(dú)出冠時(shí)，自高頭宜春梨園二伎坊內(nèi)人洎外供奉， 曉是舞者，圣文神武皇帝初，公孫一人而已。 玉貌錦衣，況余白首，今茲弟子，亦非盛顏。 既辨其由來，知波瀾莫二，撫事慷慨，聊為《劍器行》。 昔者吳人張旭，善草書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長(zhǎng)進(jìn)，豪蕩感激，即公孫可知矣。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
與余問答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。
先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。
五十年間似反掌，風(fēng)塵傾動(dòng)昏王室。
梨園弟子散如煙，女樂余姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草蕭瑟。
玳筵急管曲復(fù)終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。
觀公孫大娘弟子舞劍器行并序原文帶拼音：
dà lì èr nián shí yuè shí jiǔ rì ， kuí fǔ bié jià yuán chí zhái ， jiàn lín yǐng lǐ shí èr niáng wǔ jiàn qì ， zhuàng qí wèi qí ， wèn qí suǒ shī ， yuē ：“ yú gōng sūn dà niáng dì zǐ yě ?！?/p>
大歷二年十月十九日，夔府別駕元持宅，見臨潁李十二娘舞劍器，壯其蔚跂，問其所師，曰：“余公孫大娘弟子也。”
kāi yuán sān zǎi ， yú shàng tóng zhì ， jì yú yǎn chéng guān gōng sūn shì ， wǔ jiàn qì hún tuō ， liú lí dùn cuò ， dú chū guàn shí ， zì gāo tóu yí chūn lí yuán èr jì fáng nèi rén ， jì wài gòng fèng wǔ nǚ ， xiǎo shì wǔ zhě ， shèng wén shén wǔ huáng dì chū ， gōng sūn yī rén ér yǐ 。
開元三載，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏，舞劍器渾脫，瀏漓頓挫，獨(dú)出冠時(shí)，自高頭宜春梨園二伎坊內(nèi)人，洎外供奉舞女， 曉是舞者，圣文神武皇帝初，公孫一人而已。
yù mào jǐn yī ， kuàng yú bái shǒu ， jīn zī dì zǐ ， yì fēi shèng yán 。 jì biàn qí yóu lái ， zhī bō lán mò èr ， fǔ shì kāng kǎi ， liáo wéi 《 jiàn qì xíng 》。
玉貌錦衣，況余白首，今茲弟子，亦非盛顏。 既辨其由來，知波瀾莫二，撫事慷慨，聊為《劍器行》。
xī zhě wú rén zhāng xù ， shàn cǎo shū tiě ， shuò cháng yú yè xiàn jiàn gōng sūn dà niáng wǔ xī hé jiàn qì ， zì cǐ cǎo shū zhǎng jìn ， háo dàng gǎn jī ， jí gōng sūn kě zhī yǐ 。
昔者吳人張旭，善草書帖，數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長(zhǎng)進(jìn)，豪蕩感激，即公孫可知矣。
xī yǒu jiā rén gōng sūn shì ， yī wǔ jiàn qì dòng sì fāng 。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。
guān zhě rú shān sè jǔ sàng ， tiān dì wèi zhī jiǔ dī áng 。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
huò rú yì shè jiǔ rì luò ， jiǎo rú qún dì cān lóng xiáng 。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
lái rú léi tíng shōu zhèn nù ， bà rú jiāng hǎi níng qīng guāng 。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
jiàng chún zhū xiù liǎng jì mò ， wǎn yǒu dì zǐ chuán fēn fāng 。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。
lín yǐng měi rén zài bái dì ， miào wǔ cǐ qǔ shén yáng yáng 。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
yǔ yú wèn dá jì yǒu yǐ ， gǎn shí fǔ shì zēng wǎn shāng 。
與余問答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。
xiān dì shì nǚ bā qiān rén ， gōng sūn jiàn qì chū dì yī 。
先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。
wǔ shí nián jiān sì fǎn zhǎng ， fēng chén qīng dòng hūn wáng shì 。
五十年間似反掌，風(fēng)塵傾動(dòng)昏王室。
lí yuán dì zǐ sàn rú yān ， nǚ yuè yú zī yìng hán rì 。
梨園弟子散如煙，女樂余姿映寒日。
jīn sù duī qián mù yǐ gǒng ， qú táng shí chéng cǎo xiāo sè 。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草蕭瑟。
dài yán jí guǎn qǔ fù zhōng ， lè jí āi lái yuè dōng chū 。
玳筵急管曲復(fù)終，樂極哀來月東出。
lǎo fū bù zhī qí suǒ wǎng ， zú jiǎn huāng shān zhuǎn chóu jí 。
老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。
全詩(shī)意思
唐大歷二年十月十九日，我在夔府別駕元持家里，觀看臨潁李十二娘跳劍器舞，覺得舞姿矯健多變非常壯觀， 就問她是向誰學(xué)習(xí)的？她說：“我是公孫大娘的學(xué)生”。玄宗開元三年，我還年幼，記得在郾城看過公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞，流暢飄逸而且節(jié)奏明朗，超群出眾，當(dāng)代第一，從皇宮內(nèi)的宜春、梨園弟子 到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孫大娘一人而已。當(dāng)年她服飾華美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已經(jīng)不是年輕女子了。既然知道了她舞技的淵源，看來她們師徒的舞技一脈相承，撫今追昔，心中無限感慨，姑且寫了《劍器行》這首詩(shī)。 聽說過去吳州人張旭，他擅長(zhǎng)書寫草書字帖，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞，從此草書書法大有長(zhǎng)進(jìn)，豪放激揚(yáng)，放蕩不羈，由此可知公孫大娘舞技之高超了。
從前有個(gè)漂亮女人，名叫公孫大娘，每當(dāng)她跳起劍舞來，就要轟動(dòng)四方。
觀看人群多如山，心驚魄動(dòng)臉變色，天地也被她的舞姿感染，起伏震蕩。
劍光璀燦奪目，有如后羿射落九日， 舞姿矯健敏捷，恰似天神駕龍飛翔，
起舞時(shí)劍勢(shì)如雷霆萬鈞，令人屏息，收舞時(shí)平靜，好象江海凝聚的波光。
鮮紅的嘴唇綽約的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把藝術(shù)繼承發(fā)揚(yáng)。
臨潁美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙無比神采飛揚(yáng)。
她和我談?wù)摵镁?，關(guān)于劍舞的來由，我憶昔撫今，更增添無限惋惜哀傷。
當(dāng)年玄宗皇上的侍女，約有八千人，劍器舞姿數(shù)第一的，只有公孫大娘。
五十年的光陰，真好比翻一下手掌，連年戰(zhàn)亂烽煙彌漫，朝政昏暗無常。
那些梨園子弟，一個(gè)個(gè)地?zé)熛粕ⅲ涣衾钍系奈枳耍谟扯盏暮狻?/p>
金粟山玄宗墓前的樹木，已經(jīng)合抱，瞿塘峽白帝城一帶，秋草蕭瑟荒涼。
玳弦琴瑟急促的樂曲，又一曲終了，明月初出樂極生悲，我心中惶惶。
我這老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里邁步艱難，越走就越覺凄傷。
全詩(shī)注釋
①公孫大娘：唐玄宗時(shí)的舞蹈家。
②弟子：指李十二娘。
③劍器：指唐代流行的武舞，舞者為戎裝女子。
④大歷二年：公元七六七年。
⑤開元三載：公元七一七年。
⑥劍器渾脫：《渾脫》是唐代流行的一種武舞，把《劍器》和《渾脫》綜合起來，成為一種新的舞蹈。
創(chuàng)作背景
詩(shī)人寫此詩(shī)年已55歲，飽經(jīng)憂患，卻仍滯留異鄉(xiāng)，自有不勝今昔興衰之感，詩(shī)中借幾十年前觀看玄宗開元年間著名舞蹈家公孫大娘舞劍器的回憶，傾述了這種感情。
全詩(shī)解析
詩(shī)的開頭八句是先寫公孫大娘的舞蹈：很久以前有一個(gè)公孫大娘，她善舞劍器的名聲傳遍了四面八方。人山人海似的觀眾看她的舞蹈都驚訝失色，整個(gè)天地好像也在隨著她的劍器舞而起伏低昂，無法恢復(fù)平靜?！盎羧玺嗌渚湃章洹彼木?，或稱為“四如句”，前人解釋不一，這大體是描繪公孫舞蹈給杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孫手持紅旗、火炬或劍器作旋轉(zhuǎn)或滾翻式舞蹈動(dòng)作，好象一個(gè)接一個(gè)的火球從高而下，滿堂旋轉(zhuǎn)；驂龍翔舞，是寫公孫翩翩輕舉，騰空飛翔；雷霆收怒，是形容舞蹈將近尾聲，聲勢(shì)收斂；江海凝光，則寫舞蹈完全停止，舞場(chǎng)內(nèi)外肅靜空闊，好象江海風(fēng)平浪靜，水光清澈的情景。
“絳唇珠袖兩寂寞”以下六句，突然轉(zhuǎn)到公孫死后劍器舞的沉寂無聞，幸好晚年還有弟子繼承了她的才藝。跟著寫她的弟子臨潁李十二娘在白帝城重舞劍器，還有公孫氏當(dāng)年神采飛揚(yáng)的氣概。同李十二娘一席談話，不僅知道她舞技的師傳淵源，而且引起了自己撫今思昔的無限感慨。
“先帝侍女八千人”以下六句，筆勢(shì)又一轉(zhuǎn)折，思想又回到五十年前?；貞涢_元初年，當(dāng)時(shí)政治清明，國(guó) 勢(shì)強(qiáng)盛，唐玄宗在日理萬機(jī)之暇，親自建立了教坊和梨園，親選樂工，親教法曲，促成了唐代歌舞藝術(shù)的空前繁榮，當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)和內(nèi)外教坊的歌舞女樂就有八千人，而公孫大娘的劍器舞又在八千人中“獨(dú)出冠時(shí)”，號(hào)稱第一。可是五十年歷史變化多大??！一場(chǎng)安史之亂把大唐帝國(guó)的整個(gè)天下鬧得風(fēng)塵四起、天昏地黑。唐玄宗當(dāng)年親自挑選、親自培養(yǎng)的成千上萬的梨園弟子、歌舞人材，也在這一場(chǎng)浩劫中煙消云散了，如今只有這個(gè)殘存的教坊藝人李十二娘的舞姿，還在冬天殘陽的余光里映出美麗而凄涼的影子。對(duì)曾經(jīng)親見開元盛世的文藝繁榮，曾經(jīng)親見公孫大娘《劍器舞》的老詩(shī)人杜甫說來，這是他晚年多么難得的精神安慰，可是又多么地令他黯然神傷??！這一段是全詩(shī)的高潮。善于用最簡(jiǎn)短的幾句話集中概括巨大的歷史變化和廣闊的社會(huì)內(nèi)容，正是杜詩(shī)“沉郁頓挫”的表現(xiàn)。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全詩(shī)的尾聲。詩(shī)人接著上段深沉的感慨，說玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，樹已夠雙手拱抱了。而自己這個(gè)玄宗時(shí)代的小臣，卻流落在這個(gè)草木蕭條的白帝城里。末了寫別駕府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告終了，這時(shí)下弦月已經(jīng)東出了，一種樂極哀來的情緒支配著詩(shī)人，他不禁四顧茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，長(zhǎng)滿老繭的雙足，拖著一個(gè)衰老久病的身軀，寒月荒山，踽踽獨(dú)行。身世的悲涼，就不言而可知了?！稗D(zhuǎn)愁疾”三字，是說自己以繭足走山道本來很慢，但在心情沉重之時(shí)，卻反而怪自己走得太快了。
這首七言歌行自始至終并沒有離開公孫大娘師徒和劍器舞，但是從全詩(shī)那雄渾的氣勢(shì)，從“五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室”這樣力透紙背的詩(shī)史之筆，又感到詩(shī)人的確是在通過歌舞的事，反映五十年來興衰治亂的歷史。王嗣總評(píng)這首詩(shī)說：“此詩(shī)見劍器而傷往事，所謂撫事慷慨也。故詠李氏，卻思公孫；詠公孫，卻思先帝；全是為開元天寶五十年治亂興衰而發(fā)。不然，一舞女耳，何足搖其筆端哉！”（《杜詩(shī)祥注》引《杜臆》）這一段評(píng)語，分析全詩(shī)的層次、中心，說得相當(dāng)中肯。但是，他說“一舞女耳，何足搖其筆端哉！”并不符合杜甫本來的思想，杜甫是十分重視和熱愛藝術(shù)的。
這首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格，既有“瀏漓頓挫”的氣勢(shì)節(jié)奏，又有“豪蕩感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壯的杰作。開頭八句，富麗而不浮艷，鋪排而不呆板?！敖{唇珠袖”以下，則隨意境之開合，思潮之起伏，語言音節(jié)也隨之頓挫變化。全詩(shī)既不失雄渾完整的美，用字造句又有渾括錘煉的功力。篇幅雖然不太長(zhǎng)，包容卻相當(dāng)廣大。從樂舞之今昔對(duì)比中見五十年的興衰治亂，沒有沉郁頓挫的筆力是寫不出來的。
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